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德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 他往往把平面设计元素分成几个层次，如图中的书被手握住，这只手由平面转向立体，书似乎悬浮在空中并投下阴影，营造出一种失重的空间感。它传达了把握住了知识就拥有了力量的设计理念。而图中书上的手有只笔，这只笔将书的一维空间向整幅画面的三维空间转化，自然而有力。笔在背景上写出出版社的名字，宣传意味油然而生。这种视觉的空间转换自然地引导观赏者的视线开始流动最终定格在下面的字母上。 第三十页，共39页。 德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 图是将光线巧妙地运用在书籍的投影上，似乎书籍由内向外透着一股亮光。书上的窗户和灯泡都是将书从平面转换到空间的一个过渡，这些过渡让人们更想探寻亮光后面的另一个空间。 第三十一页，共39页。 德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 文化招贴中两本书直接交叉，纯粹的制造出一种强烈的立体空间感。这是兰堡最直白的表现方法。 兰堡借助一个元素，如手、窗户和灯泡，轻易地将平面上本来仅存的一个式样转变成了两个式样或者三个式样。如以上作品中，背景是第一个式样，书本是第二个式样，手、笔、窗户和灯泡构成了第三个式样，如此几个式样重叠出现，简单的一维空间就转变成了复杂的三维空间，这就给了观赏者一个追根究底的理由，也达到了为出版社宣传的效果。 第三十二页，共39页。 德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 4.3 张力的凸显在兰堡的作品里，我们很容易发现一个规律，那就是兰堡追求平面之外的视觉效果。 通过元素的密集获得张力凸显效果 是兰堡尝试的又一种方法。 第三十三页，共39页。 德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 我们在感知这些画面不动的式样时，又感受到了一种运动的具有倾向性的张力。 图中密密麻麻的人头让人感觉压抑，人群似乎在由远而近地蠕动，并有向纸边涌出的运动趋势。这种不动之动具有强烈的视觉冲击力。一幅静止的平面作品的运动感往往和构成平面作品本身的骨架有关，它的运动方向基本上和构造骨架的主轴方向一致 . 第三十四页，共39页。 德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 图中基本元素的环形聚集，构成了画面中螺旋的空洞，这种圆形构成具有的运动特征就是以圆心为中心向外呈发射状运动。 第三十五页，共39页。 德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 图中锥形聚集的运动特征则是从顶点向等腰三角形的底边方向呈发射状运动。因为具备了这种运动的倾向性，平面中的画面不再单调，反而凸显出一种具有倾向性的张力。 如此，人们的视觉锁定在元素的聚集点，疏密得当的安排使得画面的聚集发散效果更加强烈。 第三十六页，共39页。 德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 事实上，一切视觉现实都是视觉的活动造成的。只有视觉的活动，才能赋予视觉对象以表现性，也只有具有表现性的视觉对象，才能成为艺术创造的媒介。 兰堡正是运用视知觉的原理，通过元素的密集和发散构成新的式样，凸显张力，以达到平面效果上的突破。 如上所述，深度的分离、式样的转换和张力的凸显都是兰堡寻求视觉效果的设计手段，目的都是为了使简单的平面变换成复杂的空间，使呆板的平面具有膨胀的视觉张力。人们的眼睛总是倾向于理解这些复杂的空间和形式，将它简化成自己能知觉的东西。这就使人们能够适应各种式样的转变，并能理解和探寻兰堡作品的视觉层次。 第三十七页，共39页。 德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 国外学者将冈特·兰堡称为欧洲最有创造力的“视觉诗人”，是因为他的作品总是通过寻常的形象表达深刻的含义，通过隐喻的物体联想到实际事物。 土豆系列作品中，兰堡将色彩的对比和空间的叠加相结合，呈现出诗一般的层次感和韵律感；“光明书”的设计中，将画面式样在一维和三维中转换，类似诗歌中的平仄跳转；元素的密集中，不同的密集带来不同的视觉享受，一如诗歌般的紧凑与跌宕不平，平面的张力得到膨胀。如此这般，兰堡将画面当作诗歌般处理，充分体现了诗歌的自由与韵律。 5 总结 第三十八页，共39页。 德国招贴大师冈特·兰堡作品探析 在视觉上的自由化和韵律化，正是他作为“视觉诗人”派杰出代表的显著的特点。 他以其丰富的阅历和隐喻的诗意，以最简洁的视觉形象表达最深刻的内涵，不断更新着人们的视觉环境，不断地塑造自己不同的设计风格。 第三十九页，共39页。 词语：欧洲 拼音：ōu zhōu 解释：全称欧罗巴洲。位于东半球西北部，东连亚洲，南隔地中海与非洲相望。西临大西洋，北临北冰洋。大部处于北温带。面积１，０１６万平方公里，人口７.５３亿（包括苏联全部人口）（１９８１年）。是世界人口密度最大、海岸线最曲折、平均海拔最低的一个洲。 词语：图形 拼音：túxíng 解释：画像，图绘形象。《宋书·礼志四》：“自汉兴以来，小善小德，而图形立庙者多矣。”《新唐书·方技传·张果》：“有詔图形集贤院，恳辞还山，詔可