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素描的造型要素和规律会计学第2页/共37页 的诸多因素中（如形体、结构、空间、透视等），形体与结构是最本质的、固定不变的因素。所以在基础素描训练中必须抓住物象的本质，从而可以正确的反映客观物象和心理空间。如图4-2、图4-3所示。图4-1立方体图4-2 自画像 [意]达·芬奇 图4-3阿波罗习作 [意]拉斐尔第3页/共37页 一、形与体 形体是客观物像存在的外在形式，是体现物体存在于空间中的立体性质的造型因素。 形体是素描造型的基本依据和永恒不变的因素。从造型艺术的角度看，形体的内容可以分为“形”与“体”两层含义。形是指平面的视觉外像；体是指空间的立体关系。在素描立体造型中二者之间关系是相辅相成的，缺一不可。俄国美术教育家契斯恰科夫说过：“素描画的不是线，而是形，也就是说，画的是线而看到的是两条平行线之间的所包含的体积……”。形是体的外像，而体又是以形来体现的。所以我们要树立起立体空间的观念，来认识素描基础造型因素中的形体。 1. 形，即物象的形状。形是绘画者对形象整体的一种知觉意识，是造型的基础。形状是我们识别物象特征的基本依据之一。形是人们对物体整体形状的一种感受和判断，找形的过程实际是找感觉的过程，找形通常以物体的外轮廓线为基础，如圆球体的形状是圆形，一本书的形状是长方形；当我们进行静物写生时，首先会建立起一个整体的印象，这种印象是在短时间内对对象做出的整体分析，包含了对静物的外轮廓、透视、色彩等视觉因素的高度概括。因此，形状虽然是识别物象特征的基本依据之一，但它并不能完全准确地反映物象所占有的空间形式。所以，“形”必须和“体”联系在一起。第4页/共37页 2. 体，即物体的体积，也就是物体所占有的空间。“体积感”是物体的基本属性，任何物体的存在都会表现出一定的形状，并在空间中具有一定的高度、宽度和深度等因素。这些因素有规律的组织在一起并反映出透视关系时，便形成物体的立体效果，我们称之为物体的“体积感”，或称“立体感”，而这种效果就是人们通常所说的“三维空间”。即在二维平面上表现三维立体效果，这也是绘画造型艺术的特别之处。体的表现一定会依附于一定的形，无形的体是不存在的，而离开体的形只是平面形。 3. 结构线、外轮廓线和明暗交界线 结构线是形体在空间中转折的重要标志。结构线又分为外结构线和内结构线。外结构线是指表现物象外部的主要构造结构、空间结构的线条，即物像的主要面的转折线。内结构线是指表现物象内部结构及其关系的线条，即物像内部的次要的转折线。比如我们画一个物象，物像的主要面的转折线就是外结构线，内部的次要的结构线即是内结构线。外结构线又称为实的线条。在素描造型中，不同的结构线轻、重关系的处理不同，外结构用线重一些、实一些，内结构线则要轻一些、虚一些。 第5页/共37页 在素描造型练习中，当我们在某一角度观察物体形象时，由于透视的关系处于该物体外轮廓的体面在视觉上就形成了一条线。我们称这条线为“外轮廓线”，我们细心的观察后会发现轮廓线不是单纯的线，实际上是由一个或多个面重叠形成的。其次，物体形象相邻两个面的交接，转折处，会有一条转折线，这条转折线被称之为“内轮廓线”。结构线有时也可以看作是内轮廓线，它与外轮廓线一样有重要的作用。如图4-4所示。 明暗交界线是素描中亮部和暗部的交界部分。就是在素描造型中每个物体上面相对来说最重的一条线。有了这条线才能表现出物体的体积感。而且明暗交界线还是物体固有色的最确切体现。固有色即物体原有最基本的颜色。物体受光线照射，分成最基本的3个面：亮面、明暗交界、暗面。 所以要明白的一点是明暗交接线不是一条线。明暗交接线是物体上相对最暗的区域。凡是有转折的地方就必定会有明暗交接线的存在。在这里有必要了解明暗交界线形成的原因。我们举例来说明。如图4-5，在桌子上放了两个静物，那么这两物体会有受光面也会有背光面，受光面是亮的，背光面是暗的，那为什么有明暗交接线呢?这是因为物体的暗面一般会有反光，比如放在桌子上，桌面会对它有反光.物体上光源照不到的地方和反光也照不到的地方就是最暗的第6页/共37页 地方，那么那个地方就是明暗交界线了。不同形状、不同材质的物体，交界线就会不同。材质 越光滑的越吸收光，反光比较强烈，那么明暗交界线就越不明显。转折越明显的明暗交界线也越分明。 综上所述，抓结构线就是要抓主要的具有重点意义的结构线，不然的话，就会陷入繁琐和零乱中，从而失去物象的主要特征。而且这些结构线、明暗交界线和轮廓线之间的关系都不是绝对的，结构线有时候表现为外轮廓线，有时候表现为内轮廓线有时候就是明暗交界线。图4-4 受胎告知衣褶习作 [意]达· 芬奇第7页/共37页4. 形体与体面 在素描造型中，我们将依附于形体外表的面称为“体面”，将上下，左右、前后等不同方向面的衔接与组合关系，称为 “