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实验水墨的文化意义 / 殷双喜 90 年代以来，中国的水墨画创作呈现出十分活跃的态势：个人风格的多样化自不待言， 艺术理想与价值倾向的多元差异也呈现出明显的格局。 其中，被称之为“实验水墨”的一批艺 术家尤为活跃。 我们经常碰到的是“实验水墨”、 “现代水墨”和“抽象水墨”这三个概念， 这三个概念 虽然有语义内涵的差异，但都是指 90 年代以来中国画创作中具有强烈变革意识的一类创 作， 与它相对的是传统水墨与学院写实水墨（有论者称为“新院体画”） 。与传统水墨和写实 水墨不同的第三类水墨画就是我们所称的“实验水墨”、 “现代水墨”或“抽象水墨”， 它有 着不同于前述绘画的精神内涵与风格形态。 在我看来，“实验水墨”的内涵要大于“抽象水墨”，它包括了主观性很强的变形形 象、符号化的图式、 表现性水墨、 材料拼贴及部分以水墨材料为主要媒材的观念性水墨装置与 行为艺术。如果我们从走向 21 世纪的中国艺术的大背景来看，我觉得“现代水墨”这一称谓 更能显示出中国当代水墨画中正在发生的现代主义潮流， 即中国水墨不仅以新的形态参与了中 国当代艺术的整体性的现代化过程， 也以独特的面貌参与世界文化艺术的当代发展。 现代水墨 是中国社会现代转型期的产物。所谓“现代”，不是“当代”这样一个时间性的概 念，而是指水墨画创作中的“现代性”； 它是一个文化和精神的命题， 即当代水墨画家对特定 历史情境的自觉反思， 也就是对中国当代社会的历史与当代状态的执着关注和创造性的水墨语 言表达。 “现代水墨”区别于传统水墨之处就在于它的人文内涵与精神追求， 即它以表达当代人的 周京新 (b.1959) 水墨人物 精神与心理状态、 审美趣味为己任， 但同时又坚持现代水墨的变化应该从传统中国画 （秦汉以 来的大中国画） 中寻找语言的资源与风格的生长点， 特别强调艺术创作“心物关系”中心的方 面。这一点又使它区别于学院式的写生型中国画。 当然我们也无需否认， 现代水墨从西方现代 艺术中汲取了许多有价值的东西，如结构、色彩、肌理、拼贴、观念等。但最重要的是，现代 水墨画家清醒地意识到自己所面对的是一个急剧现代化的中国社会和一个全球经 济、政治、文化等日益一体化的工业化、科技化、信息化的新时代。由此产生了现代水墨画的 两难处境—既要保持作为中国身份的水墨形象，又要把这种传统艺术融入到当代生活中 去，使现代水墨不至于成为中国现代化进程中的“局外人”。 面对世界， 要坚持中国艺术的文 化身份；面对中国社