美术概论美术发生论分析.pptxVIP

美术概论美术发生论分析第1页/共21页美术发生论发生论巨石阵 英国第2页/共21页美术发生论发生论女神 威伦道夫第3页/共21页美术发生论发生论野牛与人 拉斯科第4页/共21页美术发生论发生论马鹿与飞燕岩画 新疆第5页/共21页美术发生论发生论彩陶 马家窑文化第6页/共21页美术发生论发生论第7页/共21页美术发生论发生论历史上几种美术发生的观点◆游戏论 （席勒--斯宾塞理论） 德国美学家席勒在《美育书简》中首先提出了艺术起源于游戏的观点，斯宾塞也认为游戏是过剩精力的发泄。西汉 毛亨《诗 大序》说：“情动于中而行于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”这说明人在非常激动，内心情感用语言以致唱歌都难以充分表达的时候，会情不自禁地通过手舞足蹈来抒发。第8页/共21页美术发生论发生论历史上几种美术发生的观点◆巫术论 巫术论是艺术发生理论中最具影响的一种观点。 代表人物：泰勒（英国）弗雷泽（英国）雷纳克（法国）端午节辟邪荷包第9页/共21页美术发生论发生论历史上几种美术发生的观点◆劳动论 沃拉斯切克、毕歇尔、希尔恩都强调音乐、舞蹈的特征是节奏，而音乐、舞蹈的节奏又来源于劳动的节奏，因而劳动是艺术发生的直接动力。普列汉诺夫也从劳动的角度研究艺术发生20世纪60年代农村群众集体劳动第10页/共21页美术发生论发生论美术发生的动力◆社会劳动实践是根本动力 在美术发生的动力系统中，人类的社会劳动实践是根本动力因素，起着主导作用。 劳动实践促使人类从动物向人转化，为原始美术的创造主体提供了生物学上的前提； 劳动实践使人类在主体与自身，主体与自然界，主体与主体之间建立了新的关系，从而使美术的发生成为可能。第11页/共21页美术发生论发生论美术发生的动力◆生物性与原始美术发生 人体饰品的发生首先是以人类生物性的性本能冲动为动力的。 人类的生物性本能需要，作为最基本的动力因素，同样必须通过劳动实践这一根本动力，才能对美术的发生起动力作用。第12页/共21页美术发生论发生论美术发生的历史过程与阶段◆是一个漫长的历史过程 美术发生是一个漫长的历史过程。 王朝闻：“在一定意义上看来，人类的第一件工具和人类的第一件艺术品是有同一性的”。 美术的发生是一个过程，应具备人工性、形态性、审美性。第13页/共21页美术发生论发生论美术发生的历史过程与阶段◆人工性——美术发生的上限 制造工具不但标志着人类的诞生，同时也是美术发生过程的开始。（起点和开端）第14页/共21页美术发生论发生论美术发生的历史过程与阶段◆美术的形态发生 形态性是区别美术与非美术本质特征划分的标准。 必须在漫长的劳动实践过程中，才能在人工性的基础上创造出具有美术形态性的工具。 美术形态划分为：写实形态、形式形态和装饰写实形态三种基本类型。形态：形状、姿态事物在一定条件下的表现形式第15页/共21页美术发生论发生论美术发生的历史过程与阶段 ●写实形态指的是那种既模仿物象、又具幻觉真实的美术形态。 ●形式形态指不以任何物象为描写对象的抽象形式之间有规律的组合的美术形态。 ●装饰写实形态则是指那些既以特定的物象为根据，但又被创造者根据需要对其进行了加工处理（如变形，夸张，几何化，多物象组合等）的美术形态。第16页/共21页美术发生论发生论213形式形态 装饰写实形态 写实形态 第17页/共21页美术发生论发生论美术发生的历史过程与阶段◆美术的审美发生（是一个过程） 在美术的发生过程中，审美发生是最后一个阶段。在原始社会中，美术的实用功能在整体上先于审美功能，这与主体心理和生理需要的先后次序有关。 主体在劳动实践中生产出丰富的对象世界的同时，也生产出了自身丰富的本质力量。而当主体获得了与对象美的性质相适应的审美能力，有了“能感受形式美的眼睛”时，美术就能向审美对象生成转换。第18页/共21页石球（直径5-10厘米）旧石器时代中期玉琮 良渚文化 距今约5250--4150年 第19页/共21页美术发生论发生论原始美术的性质及其转换“原始具有既是美术又不是美术的双重性”◆原始美术不是美术，因为：1.都是从实用出发的；2.总体社会状况决定原始人无法用审美欣赏来对待。◆原始美术具有美术性质，因为：1.人工性、形态性在原始美术作品中已经发生；2.很多条件下，能够持欣赏和审美态度。第20页/共21页美术发生论发生论原始美术的性质及其转换历史情境： 原始人眼中的原始美术 (实用) 现代人眼中的原始美术 (别样的美)