中国传媒大学-影视声音艺术与制作（第二版）-课件.pptx

影视声音艺术与制作 （第二版）;;;;第一章 影视中的声音 ;;;;;;;;第二章 影视声音创作理论基础知识 ;;;;;第三章 影视声音中语言的特点及制作 ;;第二节 声音的心理属性  ;;四、现场意识  ;;;四、现场意识  ;第四章 影视声音中音乐的表现手法与特点 ;;;四、现场意识  ;;;;四、现场意识  ;;;;;;;;第五章 影视声音中音响的表现手法与特点 ;;;;第二种按照创作时的手法把音响分为以下几类： 1.主观音响在影片中，为了描写或表现某种规定情节所出现的特定音响效果。它能够深入到影片中角色的内心世界，展示其心理状态的非银幕空间声音。 例如：美国影片《美往国事》开篇的时候，男主人公“面条”（即Nuddles)脑海中不停响着的电话声，一直贯穿在开始的这个段落将近十分钟，这实际上就是面条内心世界回忆的声音。这个声音又转化成过去时空的客观音响，成为叙事的元素，推动剧情的进一步发展。这就是主观音响的运用。 2.客观音响与画面内容相吻合，或者有一定的内在相关性，存在于画面空间内或空间外，使画面空间获得一种真实感，从而获得独特的艺术效果。影视作品中的音响大部分是以客观音响的方式存在，展现一种客观性或真实性。比如电视剧《悬崖》便通过俄罗斯语言、俄罗斯歌曲、日语、东北口音的台词、教堂里的钟声、教堂中的歌曲、以及留声机中的声音、开盘录音机中的声音、喷气式火车的汽笛声、钟表滴答声、电话铃声、电报声等各种现代性的声音呈现在那片土地上，各种声音呈现出了一个某个特殊年代哈尔滨城市文化所特有的社会意义与审美价值。 3.主观音响与客观音响的转化。主观音响与客观音响之间可以相互转化，这种转化与镜头运动及剧情有着密切联系。比如在《橘子红了》中常常会把日常生活中的声音加以变形处理，成为重要的表现元素。尤其是为乡下容家的橘园所设计的声音形象，常令人感觉到极度诡异、压抑，既成为一种典型的形象，也成为了一种象征或者隐喻的符号。 二、音响的制作 ? 音响的录制一般分为两种情况：一是在拍摄现场，拾取对白的时??同时拾取现场的音响；二是在后期制作阶段，制作出独特的音响效果，与影视作品的其他声音进行混录。 ;第六章 影视声音的艺术创作 ;;;;;;第七章 影视声音创作实践基础知识 ? ;;;;二、调音台的使用和功能 ? (—)调音台的作用 ? 无论各种调音台的设计如何，调音台基本都具备下列主要功能： 输入：预先放大及控制各种输入信号的音量，做电平调整。 声音控制：控制声音特性，例如调整输入声音的均衡（在调音台上用EQ表示）。 ;;;;;;;;第八章 影视录音中的传声器 ;;;;;二、声场 ? 室内：如果我们在录音棚、摄影棚，以及景实拍摄时的各种封闭或者半封闭的空间里录制声音，多余的混响对声音会产生不良影响，因此应该利用传声器的指向性来抵消多余的混响声。 室外：在室外录音，对录音质量造成威胁的主要是噪声的干扰，因此如何选择合适的传声器来降低噪声的干扰很重要。 三、录音制式 ? 还要注意录音的制式，比如是单道声录音还是立体声录音。如果是立体声录音，我们要按立体声的拾音原理布置传声器，常常同时还要选择立体声传声器拾音。立体声的拾音制式主要有三种： （—）A/B制式 （二）X/Y制 以强度差为拾音原理，把两只型号、性能完全匹配的传声器上下重合起来的录音方法。因为两只传声器同轴放置在一个点上，所以时间差可忽略不计，主要是由于传声器两个振动膜片有一定的角度，使声波到传声器的入射角度不同，从而产生不同的强度。 由于X/Y制的一对传声器之间的距离是固定的，只有两主轴间夹角与方向性可选，一般分为下面两种： ?8字型：主轴线夹角为90度 ?心型：主轴线夹角一般为120度 ? （三）M/S制 属于强度差方式的立体声拾音，所用传声器同X/Y制，同样是两只重合的传声器，一只是心型，一只是8字型。心形传声器朝向前方，称为M;8字型传声器横置，主轴朝向左右，称为S。  ;四、常用传声器的选择与使用 ? （一）手持传声器 （二）无线传声器 （三）压力区传声器 （四）吊杆传声器 （五）头戴式传声器 （六）悬挂式传声器 （七）超指向传声器（八）感应式传声器 ;五、使用传声器的注意事项 （—）近讲效应 ?容易产生近讲效应的是心型指向性传声器，因为当传声器与声源距离发生变化的时候容易造成频率响应不稳定。而当心型指向性传声器靠近声源的时候会存在低频提升的现象，这样就会使得声音听上去显得混浊、不清晰，甚至音量的忽大忽小，造成听觉上的不适。 （二）离轴染色效应 ?传声器在指向性范围以内的声音良好，而在轴外方向上的频率特性是不规则的，会使声音频率响应失真，致使声音变得混浊。这主要