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影片杀戮生活化叙事中的冲突呈现 文档信息 主题： 关于“文学、艺术、军事或历史”中“卡通动漫”的参考范文。 属性： Doc-02F3L7，doc格式，正文8828字。质优实惠，欢迎下载！ 说明： 作为艺术资料的写作参考资料，提供解决怎么写及格式等相关问题。 适用： 作为文章写作的参考文献，解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容摘取等相关工作。 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：影片杀戮生活化叙事中的冲突呈现 1 一、封闭空间 2 二、人物设定 3 三、整体结构 5 文2：浅析电影音乐对影片叙事的作用 8 一、音乐与叙事基调 9 二、音乐与情节发展 10 三、音乐与画面配合 11 参考文摘引言： 12 原创性声明（模板） 13 文章致谢（模板） 14 正文 影片杀戮生活化叙事中的冲突呈现 文1：影片杀戮生活化叙事中的冲突呈现 影片《杀戮》由导演罗曼·波兰斯基执导，改编自新锐女作家雅丝米娜·雷扎获得托尼奖的戏剧作品《杀戮之神》。善于使用密闭空间的波兰斯基遇到扎实的舞台剧剧本，究竟会碰撞出怎样的火花呢？影片从一起最常见的儿童伤害事件开始，为了解决这次事件，两对本没有任何交集的夫妇被拉到了一起。谁都不会想到，在接下来的一个半小时里，在这个郁金香盛开的客厅里，他们之间的分歧和冲突将会不断扩大，让观看者感受到了人与人之间不可弥合的矛盾和无法逾越的鸿沟。 一、封闭空间 引发这场大讨论的前提是一起可大可小的儿童暴力事件，小男孩扎克利和伊森在布鲁克林公园内发生了争执，前者用棍子将后者的嘴打破。作为受害者伊森的家长——经营小百货商店的麦克·朗斯特里特与身为作家的潘妮洛普，在家中迎来用棍子打伤了人的扎克利的父母——律师艾伦·考温和投资经纪人南希。四个人因为这一事件被迫共处一室，被“困”在了封闭空间中。 故事发生在相对封闭的室内空间（客厅）以及有限的外延空间（门厅、走道、厨房、洗手间）里，封闭空间为矛盾长时间发酵提供了可能，使影片更具张力。这种设置在使得影片更有节奏感的同时，也为情节推动和情绪累加提供了动力。 厨房和洗手间为两对夫妻隔出了相对私密的空间，让他们有机会在私下对话中表达自己的真实想法，在不同阶段对对方进行不同的评价。走廊作为通往外部世界的通道，为艾伦和南希夫妇提供了逃离空间的可能性。他们多次试图离开但又受到牵绊再次回来，每次试图离开都像两个回合之间的中场休息，舒缓气氛的同时又为下一轮的纷争提供了新的动力。同时，影片中不断响起的电话铃声为看似封闭的空间提供了与外部世界的连接，制造新话题和矛盾的同时让影片对孤立事件的探讨引入了新的社会议题。不时响起的电话铃声也常常打断已经陷入尴尬境地的谈话，将矛盾的爆发不断后延。 二、人物设定 影片中的人物设定经过精心推敲。每个人都拥有自己独立且有代表性的世界观，对前提事件的立场也不尽相同。这样的安排不但确保了人物关系具有戏剧性，冲突能充分展开，而且因为影片探讨的主题比较抽象，这样的处理让不同的价值观落在每个具体的人物身上，让具象化地讨论抽象问题成为可能。 作为受害者伊森的家长，麦克·朗斯特里特与潘妮洛普是典型的追求生活品位的小中产者。有品位又不失温馨的房间装修风格，桌上作为道具的画册和鲜花等都在印证着这些。作家加小商人的设定具有先天的戏剧性，两人之间因为精神追求不同所产生的矛盾，在影片前半部分被处理具体事件时看似一致的立场和潘妮洛普惯有的强势态度所掩盖，但在局面逐步失控之后这个矛盾也爆发出来。 潘妮洛普几乎是影片中最抢眼的角色，也是承载着影片核心主题的重要人物。作为一个职业作家，她是一个所谓的理想主义者，自以为有崇高的理想，信仰绝对的道德标准。她极度推崇西方文明，相信文明的力量，习惯性地站在道德的制高点用自己的价值观评价生活中一切大事小事，并且总是强势地试图让别人接受自己的观点。作为受害者的家长，潘妮洛普又有着天然的道德优越性，这给了她强势态度更大的发挥空间。在这次会面中她可以说是最严肃的一个。对于这场孩子们之间的冲突，她在一开始就把这次事件提升到了“暴力攻击”的高度。她这种道德审判的态度，贯穿影片的始终，从一开始对艾伦夫妇，到“仓鼠事件”爆发后毫不留情地把矛头指向丈夫，她在批判制裁他人的同时也一步步走向孤立。从一开始对问题处理方式的坚持到对别人家孩子教育方式的干涉，她在影片中贯穿始终的行为线索就是扞卫自己在这次事件中的立场，并试图扩大自己的影响力。可到影片最后，随着潘妮洛普与丈夫麦克之间矛盾的爆发，可以发现她的理想主义没能改变自己的丈夫。而这个矛盾的爆发也使她与丈夫之间最坚固的同盟关系瓦解，她变成了孤立在所有人之外的人，情绪彻底崩溃。她对事件严肃的态度和对问题解决方式的坚持，是影片前半