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张根有海神工尺曲的润腔习惯分析 文档信息 主题： 关于“文学、艺术、军事或历史”中“戏剧艺术”的参考范文。 属性： Doc-02F3JZ，doc格式，正文7993字。质优实惠，欢迎下载！ 说明： 作为艺术资料的写作参考资料，提供解决怎么写及格式等相关问题。 适用： 作为文章写作的参考文献，解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容摘取等相关工作。 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 2 文1：张根有海神工尺曲的润腔习惯分析 2 一、“海神工尺曲”润腔特点 2 （一）加花润腔 3 （二）滑音润腔 3 1．前置下滑音润腔 4 2．回滑音润腔 4 3．后置下滑音润腔 4 4．前置上滑音润腔 5 5．后置上滑音润腔 5 （三）“哎哎”润腔 5 （四）波音润腔 6 1．“四”字的“波音润腔” 6 2．“合”字的“波音润腔” 7 3．“工”字的“波音润腔” 7 （五）混合润腔 7 二、谱面与实际音响不同处的原因分析 9 （一）记谱出错造成的差异 9 （二）演唱原因造成的差异 10 （三）润腔习惯造成的差异 10 三、结语 11 文2：搜索引擎收录与排名习惯分析 12 1、敏感度较高，反应较快 12 2、并重相关性和重要性 12 3、变化较快、机动性较高 13 4、较重视链接的文字描述 13 5、较重视网页Meta标记的描述 13 6、Google排名的搜索引擎登记技巧： 14 参考文摘引言： 15 原创性声明（模板） 16 文章致谢（模板） 16 正文 张根有海神工尺曲的润腔习惯分析 文1：张根有海神工尺曲的润腔习惯分析 海神乐是流传于洛阳及周边地区的传统器乐乐种，原为工尺谱记谱，现存近百首工尺曲谱。老艺人张根有1存有一册手抄《海神工尺曲》2（内含13首“海神工尺曲”），这些乐曲可以演唱，也可以由笛、管等乐器演奏。张根有是目前所知唯一的一位幼年学习过海神乐且还能原汁原味演唱海神乐曲的老艺人。因此，分析张根有演唱时的润腔特点，对于研究海神乐音乐风格至关重要，是其活态传承必做之事。 一、“海神工尺曲”润腔特点 音乐学家董维松将润腔定义为：“民族音乐（包括传统音乐）表演艺术家们，在他们演唱或者演奏具有中国民族风格和特色的乐曲（唱腔）时，对它进行各种可能的润色和装饰，使之成为具有立体感强、色彩丰富、风格独特、韵味浓郁的完美的艺术作品。”[1]他将润腔方式分为“音高式润腔”“阻音”“节奏性润腔”“力度性润腔”“音色性润腔”和“其他润腔”等六种类型。 在学唱和聆听的过程中，笔者感受到13首“海神工尺曲”的音乐风格是统一的。究其原因，除了调式、乐曲发展手法、速度处理等因素的统一外，其演唱时，“音高式润腔”方式的统一是这些乐曲风格统一的重要原因。通过分析研究，笔者将张根有演唱时的“音高式润腔”分为以下五种，即“加花润腔”“滑音润腔”“‘哎哎’润腔”“波音润腔”和“混合润腔”。为了表述方便和便于理解，笔者将结合使用传统音乐术语、现代乐理术语以及艺人的行话对上述五种润腔方式进行探讨。 （一）加花润腔 旋律加花是传统音乐中普遍存在的润腔方式。在“海神工尺曲”中，由于乐曲旋律的谱字记载比较详细，这种润腔方式并不常用，仅存在于个别乐句之中，涉及“尺”“六”和“工”三个谱字。主要有以下四种情况。 1. 记谱：尺尺3实际演唱：尺尺尺 2. 记谱：六工六实际演唱：六六工六 3. 记谱：尺尺实际演唱：尺工尺工 4. 记谱：工尺实际演唱：工六工尺 从上我们可以看出，“海神工尺曲”中的“加花润腔”都是针对八分音符时值的谱字，且主要有两种方式，一是八分音符时值的谱字变为两个十六分音符时值的谱字，如类型1和类型2；二是谱字后方加入相邻音级的谱字，如类型3和类型4。 （二）滑音润腔 滑音润腔是张根有演唱“海神工尺曲”时常用的润腔方式之一，该润腔方式共有五种情况，即前置下滑音润腔、回滑音润腔、后置下滑音润腔、前置上滑音润腔和后置上滑音润腔五种。其中，第一种方式普遍存在于所有的曲目之中。 1．前置下滑音润腔 前置下滑音润腔共有三种情况，分别是前置小三度下滑润腔、前置大二度下滑润腔、前置纯四度下滑润腔。 前置小三度下滑润腔涉及“乙”“工”两个谱字，其他谱字不使用。当这两个谱字的音高低于前一谱字时，几乎都使用这种方式的润腔；当两个谱字音高高于前一谱字时，偶尔使用这样的润腔方式。 前置大二度下滑润腔出现次数较少，涉及“工”“四”（“五”）、“上”等三个谱字。 前置纯四度下滑润腔出现在四首乐曲之中，均是乐句以“合”字结尾时使用，由“尺”下滑至“合” 前置下滑音润腔是“海神工尺曲