第十一章 由明入清的戏曲创作.pptVIP

* * 第十一章 由明入清的戏曲创作 第一节 李玉 一、生平 二、李玉在明末的代表作 1、一捧雪 2、人兽关 3、永团圆 4、占花魁 三、李玉入清后的代表作 1、《清忠谱》 第一次在戏曲舞台上再现了人民群众有组织的暴动，表现了轰轰轰烈烈的群众斗争场面，在戏曲舞台上表现了新题材、新人物、新主题，具有划时代的意义。 2、《千忠戮》 作者借古喻今，曲折地反映了明清易代的社会现实。 四、李玉的成就与局限 （一）成就 1、篇幅长短适度 2、角色分工合理 3、曲词、念白和动作有机结合 4、语言本色自然 《千忠戮·惨睹》[倾杯玉芙蓉] 收拾起大地山河一担装，四大皆空相。历尽了渺渺程途，漠漠平林，叠叠高山，滚滚长江。但见那寒云惨雾和愁织，受不尽苦雨凄风带怨长。雄城壮，看江山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳。 (二）局限 封建意识十分严重。宣传愚忠思想、鼓吹奴隶道德和散布宿命论观点是他作品中的三大缺陷。 五、苏州作家群 1、朱素臣与《十五贯》 2、朱良卿的《渔家乐》 3、叶雉斐的《琥珀匙》 4、张大复《如是观》 5、丘园《虎囊弹》 第二节、李渔 一、李渔的生平与戏剧创作 《笠翁十种曲》：《比目鱼》《奈何天》《风筝误》《蜃中楼》《巧团圆》《怜香伴》《玉掻头》《慎鸾交》《凰求凤》《意中缘》 二、李渔的戏剧观 李渔在其代表作《风筝误》的末尾，用诗阐明了自己的戏剧观： 传奇原为消愁设，费尽杖头歌一阕。 何事将钱买哭声，反令变喜成悲咽。 惟我填词不卖愁，一夫不笑是吾忧。 举世尽成弥勒佛，度人秃笔始堪投。 三、代表作《风筝误》 从一只“作孽的风筝”，生出无数波澜。 韩琦仲 詹淑娟 戚友先 詹爱娟 四、《风筝误》艺术特色 1、构思奇特，情节新颖 2、人物安排，互相照应 3、性格鲜明，相映成趣 4、语言幽默，妙趣横生 五、李渔的成就与缺陷 （一）成就 构思巧妙，结构严密，情节奇巧，语言生动，喜剧气氛浓郁，较好地将市民文艺的通俗生动和文人传奇的追求新奇、讲究技巧结合在一起，真正做到了雅俗共赏。 （二）缺陷 1、过于追求离奇曲折，情节巧合太多 2、过分注重剧场效果，偏重感官刺激 3、有时语言粗俗淫亵，趣味低下 4、立意创新，但仍不免落套 缺陷的成因 曲意媚俗，片面追求娱乐性，缺乏理想与激情，因此缺乏精神力量，只能在技术层面上下功夫。 第三节、其他由明入清作家 一、吴伟业 传奇《秣陵春》，杂剧《通天台》《临春阁》 二、万树 传奇《空青石》《风流棒》《念八翻》 合称《拥双艳三种》 三、尤侗 杂剧《黑白卫》《读离骚》《吊琵琶》，传奇《钧天乐》 这支曲文既质朴自然，又有较深的意境，深得元杂剧三味，历来为人称赏不绝。在清初与《长生殿·弹词》一起十分流行，有“家家收拾起，户户不提放”之谚。 李渔《闲情偶寄·词曲部、演习部》广泛地精辟地论述了戏曲创作各方面的问题，成为中国历史上成就最高的戏曲理论家。 * * * * 这支曲文既质朴自然，又有较深的意境，深得元杂剧三味，历来为人称赏不绝。在清初与《长生殿·弹词》一起十分流行，有“家家收拾起，户户不提放”之谚。 李渔《闲情偶寄·词曲部、演习部》广泛地精辟地论述了戏曲创作各方面的问题，成为中国历史上成就最高的戏曲理论家。