音乐表现性的分析.pptxVIP

1;教学目标;(一)音乐表现对象的手法与条件;2、“直接对应”——音乐表现对象的辅助性手段 “直接对应”手法的本质就是音乐的音响与经验中的某种事物具有经验中的相关性。这些手法在音乐创作中虽非主流，但也常见。直接对应手法主要有三种：1声音模仿、2伴随音乐、3指义性音调。 （1）声音模仿就是在音乐作品中直接模仿被表现对象发出的声音。如圣桑的《动物狂欢节》 （2)还有某些对象本身并不发出声音但却有特色鲜明的音乐与之相伴，比如舞会的场景本身是视觉的对象但它总是与特性鲜明的舞曲相伴。如柏辽兹《幻想交响曲》 (3)指义性音调是指在音乐中使用一些已经具有特定象征意义的旋律 如《春天的故事》，会使大家想起伟大邓小平同志 ;二、各种对象在音乐中的表现分析;1、情绪、情感——感情对象在音乐中的表现 A 情绪性对象在音乐中的表现 首先，人类的情绪体验十分复杂而微妙，但它们所包含的情态只有四个维度：兴奋性、强度、紧张度以及三者在时间中的变化特征。 （1）“悲哀”性情绪的基本情态特征是低兴奋度、低强度、较高的紧张度及缓慢地活动变化，相应的音乐音响就表现为低音区以突出下行感的高音进行，在较弱的力度上使用些紧张性的音程，辅之以缓慢的速度《安魂曲》 悲哀的程度不同，引起悲哀原因不同，会导致力度的大小变化、内心紧张度不同，更重要的是人的情绪在动态的变化着的，因此表现人的情绪变化过程的音乐也