住宅室内设计中的自然景观要点.docVIP

住宅室内设计中的自然景观要点 住宅室内设计中的自然景观要点 住宅室内设计中的自然景观要点 住宅室内设计中的自然景观 以结构特殊使用功能的“生活空间”为设计基础，融入与之一致的特定的文化氛围，这种方式用在今天的室内设计中。而中国传统的室内设计拥有中国传统文化的一切特点，中国室内设计与中国建筑设计同样拥有悠久的历史，同时它又是中国传统建筑不可切割的有机组成部分。 中国自古以来有崇尚自然、热爱自然的传统。无论是儒家的“知者乐水、 仁者乐山，知者动、仁者静，知者乐、仁者寿”（《论语·雍也》），仍是道 家的可与鸟兽同游，与草木共荣的“天地与我并生，万物与我齐一”（《庄子·齐物论》），都把万物与人联系在一同，视为不可切割的共同体。这种“天人合一的思想促进人们去探究自然、亲近自然、开发自然，对自然景观的开发以及自成一家的自然式山水园林就在这种观点形态的孕育下，获得了源远流长和汹涌澎拜的发展，取得了艺术上的光芒成就。汉末至南北朝时期，人们对当时社会生产了各种憎恶，洗净铅华、回归自然的思想的流行，孕育了真实 独立意义上的山水审盛情识，使人们对山水的认识从物欲享受提高到畅神”的纯粹精神领略阶段，这是一个质的飞奔。特情画意“的发展推动造园风格趋于精巧，而园囿风格也有了显然的改变，汉代从前流行的攻猎园囿，开始被大董 开池筑山，以代表自然美为目标的园林所代替。到了明清时期，私家园林有了很大发展。实际上，园林是宅第的扩大与延长，平常的很多活动如宴客聚友、念书做画、听戏观剧、亲友小住等都在园中进行。自然，园林中还要有一个风景优美的环境，使之既有城市中优厚的物质生活，又有清静精致的山林风景，虽居城市而又可享受山水林泉的乐趣。用一句话来归纳，就是创办可游、可观、可居的城市山林。 近代造园思想的变迁 到了近代，多层建筑和室内空调设施出现后，室内空间与室外自然风景景 致的联系困难了。室内是与人最凑近的空间环境，人在室内活动，身临其境， 室内周围存在的一切与人息息有关。室内一切物体既触摸频繁，又察之入微， 对材料在视觉效果和质感方面都比室外有更强的敏感性。由于室内空间采光、 照明、色彩、装饰、家具、摆设等多因素综合造成的室内空间形象在人的心理 上产生比室外空间更强的承受力和感觉力，进而影响到人的生理感觉和使人的 生活、思想、行为、知觉等方面发生了根本的变化，应当说是一种吻合事物发 展规律的进步现象。但同时也带来不少的问题，主要由于人与自然的间隔、脱 离日趋严重，进而使现代人体能下降。因此，有人提出回归自然的主张， 日出而作，日落而息的与自然共呼吸的生活方式，在今世惹起了很大的反应， 于是人们开始试图在室内筑造“景园”，19世纪外国的酒店建筑中（如丹佛的 褐色宫殿酒店）已宽泛采用了。到了本世纪70年月，以美国约翰·波特曼为代 表，提出了建筑是为人而不是为物的口号。建筑师们在手法上异样着重室内 大景园的空间办理，把室内景园视为组成人们平时生活一部分的共享空间，使 室内空间设计进人了新的境界。 世界著名现代建筑大师、艺术家和思想家弗兰克劳埃德·赖特拥有崇尚自 然的建筑观，他在很多阐述中表达了他对自然的崇尚，认为美来自自然。他说 “自然的启迪是取之不尽的，它的富有远远高出人的意料,,，对建筑师来 说，没有比对自然规律的理解更丰富和更有启迪的美学源泉”。他在匹兹堡东 南郊熊跑溪为考夫曼设计、建造的流水别墅“充分表达了他的建筑理念。”流 水别墅“占地380m2，室外天台平台面积也达300m2，可见他对室内外空 间同样重视。建筑共三层，底层直接临水，设起居、餐厨等空间，一串悬挂小楼梯可使人从起居室向下直达水面，侧台设置与上面响应的雕塑，从楼梯洞口可俯视到流水，而且引来水上清风。流水别墅的一层大起居室的横向低矮空间与周边大玻璃窗将视线动向地引向外部景观。室内家具往往与建筑一道进行整体设计，或将歇息椅、书桌嵌入墙内或将家具结构构件嵌入墙内，一些天然的露头岩石从地下凸起在起居室地面，成为壁炉前的天然景观。各室的装饰深入仔细，精雕细琢。为了室内外通透的效果，赖特特意设计了没有竖棍的角窗和嵌入石缝的玻璃，玻璃直落地面，与自然的联系表露无疑。流水别墅建成后，取得了不同凡响的成功，被誉为”绝顶的人造物与幽雅的天然风景的完美平衡，是20世纪的艺术杰作“。 将自然光景适宜地从室外移入室内，或直接在室内建筑景园，使室内拥有一定程度的景园和野外气息，它既丰富了室内空间和活跃了室内氛围，又可调节室内的物理环境，而且人的心理环境也随之改良。利用植物、水、石在现代化的室内创办景园，进而达到愉悦人们身心的目的，是室内设计中最为理想的方法。特别是在室外缺乏绿化场所或所在地域气候条件较差时，室内景园为人们开辟了一个不受外界自然条件限制的四季长春地。 景园设计的室内化 现代室内设计的立意、构想、及风格和环境氛围的创