《中外美术史》课件9中外美术史.7(明清时期绘画).pptVIP

八大山人历经明清“天翻地解”的时代，生活发生了巨大变化，作为明宗室后代，从皇室贵胄沦落为逃隐草野的遗民，在思想上为了逃避清朝迫害，时僧时道时儒。他内心充满家国破灭之痛楚，常伏地呜咽，欷欺泣下，忽又仰天大笑，慷慨悲歌。据说他因持《八大园觉经》，自号八大山人，但在签名时将四字连缀草书，很像“哭之”或“笑之”。他的诗与画也正是这种思想情绪的反映。 八大山人的书画早年曾受董其昌影响，由于处境与情感的变化，他突破了董的藩篱，走了和四王迥然不同的道路。他所作山水苍茫凄楚，剩水残山，抑塞之情溢于纸素。八大山人最常画的是花鸟，多作莲、石、松、麋鹿、怪鸟。他画的荷花，荷茎挺拔而立，生气勃勃，力图表达倔强而不随波逐流的品格。所作怪鸟及画，多白眼看天，表现他不妥协的气质。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 八大山人所作写意花鸟形象精炼生动，不拘形似而又神完气足，也多是他性格及人生态度的写照。八大山人绘画，“拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘”，不拘成法，长于水墨，画风朴拙而不作矫饰，笔墨含蓄而浓郁丰富，他把林良，陈淳、徐渭写意花鸟继承发展到了一个新的水平。 他书画中不拘泥成法的创新精神，使郑燮、吴昌硕、齐白石等人为之倾倒并受到启示，对清中叶以后的绘画有相当大的影响。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 眠鸭图轴 仿董北苑山水图轴-朱耷 荷石水禽图轴-朱耷 墨荷图轴-朱耷 松石牡丹图轴-朱耷 仿倪云林山水 2009，北京匡时春拍古代书画专场，最终以8400万元的成交价,是中国画的最高成交记录。 青藤（徐渭）雪个（八大山人）远凡胎，缶老（吴昌硕）当年别有才。我原九泉为走狗，三家门下转轮来 。 —齐白石 《荷花》教材318页 八大山人的画画面空白很多， 用墨似徐渭，用简单极致的画 笔勾勒复杂多变的造型，造诣 颇深。 画中的事物好像孤独愤怒的人 用冷冷的眼神看着这个世界， 明显的感受到画家的心情，使 多么的悲愤、孤独、狂傲。 (4)、石涛的绘画创作和理论 石涛(1614～1710)，姓朱，名若极，广西全州人，明朝皇族靖江王的后裔。清兵南下福王政权覆灭之后，石涛之父朱亨嘉曾以明宗室名义在桂林自称“监国”(代行皇帝之权)，不久在明皇室贵族内部斗争中被杀。幼年的石涛被内官救出逃亡在外，出家为僧，法名原济，字石涛，别号有苦瓜和尚、大涤子、瞎尊者、清湘陈人等多个。早年居无定处，40岁以后常往来于南京、扬州之间，多居于扬州，老来曾去北京数年，后回扬州卖画，直到逝世。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 特殊的经历，促成了石涛对祖国山河大地深厚的感情。在长期浪迹山林和流浪生活中，他对各地山川风物有着广泛的阅历，在大自然的启发下，他有着丰富的艺术想象力和蓬勃的创作热情，所画山水构图新颖而多变化，景象郁勃新奇，意境宏深，笔情纵恣，具有独特的风格和充沛的生命力，与充斥当时画苑的泥古不化、千篇一律的“八股山水”形成鲜明的对比。他也擅画花果、兰竹及人物。石涛传世作品很多，常见者如《山水清音图》、《细雨虬松图》、《淮扬洁秋图》、《黄山八胜图》、《搜尽奇峰图卷》、《清湘书画稿卷》等，都是一定代表性的优秀作品。 在绘画理论上他反对临摹，反对只强调单纯的皴擦点染的笔墨技术，主张画家应深入对象，领悟自然形象所蕴含的内在精神，强调绘画艺术的创造意义，甚至用宇宙观的高度来说明绘画作品应有的精神世界。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 淮扬洁秋图 错落有致，层次分明 河水和坡岸的转折别 有情趣，河面水平如 镜，超尘脱俗 (5)、恽格和清初的花卉画 恽(yùn)寿平，在花鸟画发展中具有巨大的影响和重要地位。恽寿平(1633～1690)，初名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，出身在常州的士大夫家庭，曾随其父参加过抗清斗争。他能诗文擅书法，早年涉笔山水，中年后致力于花卉。明末清初的画法坛上流行的多是勾勒重彩近于院体一类的花鸟画，追求纤丽浮艳，陈陈相因，缺少新意。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 恽寿平一扫时习，以没骨法画花卉，号称从北宋徐崇嗣画法发展而来，曾谓：“没骨法起于崇嗣，数百年画法如广陵散，不传人间久矣。恽氏的没骨画法不同于院体勾勒填色，而是以潇洒的笔致点蘸色彩傅染而成，注重写形传神，用笔工整俊秀，章法简洁明