《中外美术史》课件8宋元时期.pptVIP

汝窑 　　汝窑是北宋后期的宋徽宗年间建立的官窑，前后不足20年。为“五大名窑”之首。汝窑以青瓷为主，釉色有粉青、豆青、卵青、虾青等，汝窑瓷胎体较薄，釉层较厚，有玉石般的质感，釉面有很细的开片。汝窑瓷采用支钉支烧法，瓷器底部留下细小的支钉痕迹。器、物本身制作上胎体较薄，胎泥极细密，呈香灰色，制作规整，造型庄重大方。器形多仿造古代青铜器式样，以洗、炉、尊、盘等为主。汝窑传世作品不足百件，因此非常珍贵。汝窑瓷器最为人们称道的是其釉色。后人评价“其色卵白，如堆脂，然汁中榨眼隐若蟹爪，底有芝麻细小挣针”。可见汝窑烧制的青瓷确有独特魅力，被人们推举为五窑之首，名副其实。 特点：胎体较薄，庄重大方，色泽如脂，蟹爪纹 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 汝窑 天青釉,香灰胎,蟹爪纹(蝉翼纹) ,芝蔴钉 汝窑 天青无文水仙盆 汝窑 天青釉,香灰胎,蟹爪纹,芝蔴钉 官窑 　　官窑是宋徽宗政和年间在京师汴梁建造的，窑址至今没有发现。官窑主要烧制青瓷，大观年间，官窑以烧制青釉瓷器著称于世。主要器型有瓶、尊、洗、盘、碗，也有仿周、汉时期青铜器的鼎、炉、觚、彝等式样，器物造型往往带有雍容典雅的宫廷风格。其烧瓷原料的选用和釉色的调配也甚为讲究，釉色以月色、粉青、大绿三种颜色最为流行。官瓷胎体较厚，天青色釉略带粉红颜色，釉面开大纹片。这是因胎、釉受热后膨胀系数不同产生的效果。这是北宋官窑瓷器的典型特征。北宋官窑瓷器传世很少，十分珍稀名贵。宋代官窑瓷器不仅重视质地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加纹饰，主要以釉色为装饰，常见天青、粉青、米黄、油灰等多种色泽。釉层普遍肥厚，釉面多有开片，这种开片与同期的哥窑有很大不同，一般来说，官窑釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。 特点：雍容典雅，釉厚者开大块冰裂纹，釉较薄者开小片 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 九峰雪霁图 快雪时晴图 (2) 吴镇 吴镇(1280～1354)，字仲圭，号梅花道人，嘉兴人。他擅画山水、梅花、竹石，山水在董源、巨然画法的基础上加以发展，从中表现苍茫幽静的山川景色和清高孤寂的志趣。他最爱在山水中点缀渔夫钓者，画中渔夫并非劳动渔民的真实写照，而是遨游江湖不受世俗羁绊的士大夫生活理想的寄托，画家以此抒发其文人情怀。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 吴镇一生画过很多《渔父图》，其中有立轴、横卷及册页多种样式，他笔下的渔夫皆在明净清寂的山水中或垂钓、或酣睡、或鼓楫而歌、或停舟闲坐，仪态悠然自得，又以草书题渔夫词于画上抒写情怀。吴镇也喜画松石梅竹之类，传世有《双桧平远图》、《松泉图》等，皆作虬曲老木立于山野泉石之中，气势磅礴，水墨淋漓，表现了其人格和志趣。他所作的墨竹笔墨苍劲简率，亦别具一格。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 渔父图 芦花寒雁图 墨竹谱 (3)倪瓒 倪瓒(130l～1374)，字元镇，别号极多，常用的有云林子等，无锡人。倪家为江南巨富，蓄藏书画文物，接待四方文艺之士。倪瓒自幼研习诗文书画，又崇信道教，过着富裕优越的生活，也养成了孤傲的性格。 他的作品大都作三段式构图，大片湖水占据主要画幅，近处画坡沱和疏林杂树，远山一抹置于画幅的最上端，意境空阔萧索，枯笔淡墨，抒发出其失意和悲哀的感怀。画绝少赋色，甚至连印章也不用，亦不画人，所谓“天真幽淡”，正是其心境和审美趣味的表露。每幅画上都用工致的楷书题写诗词，书法风格近乎晋人，萧散清逸，与诗画配合相得益彰。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 水竹居图 传世作品有《渔庄秋霁图》等。《渔庄秋霁图》近处秋林坡丘，中部大片空白表现平静的湖面，遥见远山，通幅完全淡墨渴笔写出，以侧锋作“折带皴”画出坡石荒丘，一片清凄空寂的景色形之于笔下，具有鲜明的感情色彩，是其代表性作品。 《六君子图 》 六株树分别为松、柏、樟、槐、楠、榆，有其象征意义 《容膝斋图》表现山野水滨、秋林亭子的清幽境界，作于逝世前两年，其笔墨技巧达到炉火纯青的地步。 (4)王蒙 王蒙(1308～1385)，字叔明，号黄鹤山樵，吴兴(今浙江湖州)人，赵孟頫的外孙。早年受到赵孟頫影响较多。王蒙多在山水画中表现深山隐居的生活，皴法在董、巨基础上加以创造，形成“解索皴”。运笔用墨及写景布势都