《中外美术史》课件7中外美术史5(五代十国与宋).pptVIP

(2)、人物画家 ①武宗元(?～1050)，字总之，河南白波人。精道释画，是宋初继承吴道子画派的画家中最有成就的一个。他在开封、洛阳一带绘制壁画甚多。他在中岳天封观画场景浩大的出队图，在洛阳三圣宫画十太一像皆一丈多高，可知他又颇精于画大像。武宗元的壁画作品早巳随寺观的坍毁而不得流传，但从传世的《朝元仙仗图卷》中尚可考察其艺术风格和成就。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 《朝元仙仗图卷》画五方帝君朝见最高神仙的行列。全卷共有88人，以东华、南极二位帝君为中心，在洛阳上清官画三十六天帝时，将其中前后簇拥仙伯、神将、女仙等各种类型的神祗。天帝的形象庄重端严，神将魁梧威猛，仙伯神清气朗，女仙轻盈端丽，各有特色，全卷人物统一在行进行列中，服饰多样，衣褶飘举，动态各异，使构图统一中富有变化，特别是仙乐一段尤为精彩。全画用“莼菜条”型的线描勾出，圆转流动富于节奏感，犹存“吴带当风”的特色。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 3、北宋山水画 北宋王朝建立，开封、洛阳等地成为画家云集、绘画活动最为活跃的地区。山水画在五代的基础上继续发展，并着力于展现关洛一带大自然雄浑开阔的景象。北宋前期以李成、范宽最为杰出，稍后又有郭熙、王诜、王希孟等颇有成就的山水画家。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign (1)、李成 李成(?～967)，字成熙，祖先是唐代宗室，因避唐末五代战乱移家山东营丘。李成品格清高，富有文学修养，且胸怀抱负，但时逢乱世无从施展，遂纵情于诗酒书画。宋初他往陈州(今山东淮阳)投奔同乡知州卫融，宋太祖乾德五年(967)醉死在当地。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 李成的山水擅长画寒林平远之景，在宋初极负盛名，被誉为“古今第一”，李成的山水画以“气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微”而自成一格。他擅长用幽淡多层次的水墨画平远开旷的景色，世称“惜墨如金”，又以爽利秀润的笔锋画寒林枝杈，俗称其为 “蟹爪”。 传为他所作的《读碑窠石图》(图)表现一个骑骡的旅行者在荒野中看一幢古碑，旁有老树窠kē (鸟窝)石，时值深秋，劲拔的老树和矗立的石碑，在山水画中融入耐人寻味的哲理。他传世的作品还有《晴峦萧寺图》、《寒林平野图》、《小寒林图》等。李成在北宋初年画名极大，有些人甚至以亲睹李成原作为荣，他的山水画艺术对后世产生了深远的影响。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 《读碑窠石图》 　　境界平远，所有景物都烘托出无限凄怆气氛，意境苍凉冷落，体现了李成山水的特点． 　　几株古树，一人一骑，一块古碑，意境深邃，表现出人世沧桑往事如烟，不堪回首之意，也表现出作者愤世嫉俗，高傲孤寂的品格，耐人寻味． 《寒林平野图》 (2)、范宽 范宽时代略迟于李成，宋仁宗天圣年问(1023～1031)尚在，活动于长安、洛阳等地，他初学李成，后来领悟到“前人之法，未尝不尽取诸物，吾与其师于人者，未若师诸心”。于是深入自然，居住在终南山、太华山，体察“云烟惨淡，风月阴霁难状之景”，而画出丰富感人的关洛景色，以“峰峦浑厚，势状雄强”而形成自己独特的风格，被誉为“与山传神”。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 范宽的代表作《溪山行旅图》可称作是古代山水画中的典范。画面上矗立在正中的雄峻的大山占有三分之二的画面，顶天立地，壁立千仞，给人鲜明的印象。一泻千尺的瀑布，山路边淙淙溪水和山路上的驴队行旅，极其生动真实地画出北方山川的壮美，在静谧的山野中，使人仿佛听到水声和驴蹄声，颇为动人。范宽还以画雪著称，《雪景寒林图》、《雪山萧寺图》都描写了大雪弥盖、寒林丛生的苍茫境界。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 范宽在皴山画树上有所创造。他以质朴有力而转折顿挫的笔墨勾画山峦轮廓，山石的岩层肌理则用短条子般的皴笔，层层铺叠，被后人称为“雨点皴”，“芝麻皴”，成功地画出了岩石的质感，表现雄浑壮观的北方大山极有气势。当时人认为“李成山水近观有千里之势，范宽山水远望而不离坐外”，正说明了李成、范宽山水形象的不同特点。 中外美术史 History of Fine Art of Chinese and Fore