声乐教学中声音问题的把握.docxVIP

PAGE 1 - 声乐教学中声音问题的把握 声乐教学中声音问题的把握 摘要：我们在学习声乐技术的过程中，往往会出现各式各样的声音问题。总的来说有几个特殊突出的问题，一是声音挤卡，二是气息不匀称，三是没有共振，四是缺乏语气。本文对这四个问题进行简要的分析。 关键词：声乐教学;声音问题;把握 声乐是通过空气传播，不带电声的艺术。通过声音在人的发声器官里的共振，到达审美的要求。声乐艺术的情感同技术是一个协调稳定的互补，情感的充足必需在技术上呈现出来，两者缺一不行。 一、声音挤卡 当我们在欣赏声乐的时候，肯定是要听到无论在高音还是低音，声音肯定要有“空间感〞。那么什么叫作“空间感〞呢？“空间感〞其实就是当我们在演绎声乐作品的时候，唱到肯定的音高，不会因为声音的挤卡而让人感觉把整个声音的路子堵死了。换句话说，其实就是在唱高音的时候给人一种还可以更高的感觉，在唱低音的时候给人一种能够落得更低的感觉。但是往往我们的声乐学习者都存在这样的问题，高音越来越挤，低音越来越卡。 那么是什么样的问题引起我们的声音挤卡的呢？首先，人的声带有两片，像薄膜一样横在我们的喉器里面，当空气流过，两片声带发出振动，因此产生声音。作为没有学过声乐的伴侣们，在一般的唱歌行为中，习惯性地用我们呼吸的气息冲向我们的声带，因为使得声带自身承受着一股强压，在这股强压下，声带本能地反应，发出自身振动的刺耳声音。这样的声音是没有任何共振腔体的，并且这样的声音会随着压强的增大，越来越扛不住，最终把整个声乐演唱的路子堵死，所以听起来就是挤卡的。 我们常常在商量一个人声音的时候，用松弛或者紧绷来形容别人的声音。这里需要说明的是，松弛的声音事实上就是气压和声带到达一个平衡的过程，不会因为气压的改变，声带出现紧的状况。更具体点说，就是气息的压强被我们身体消化一部分，使得声带在高压增压，于是就变得轻松起来。所以，当我们在剧场欣赏声乐的时候，肯定要留意演唱者声带的受压状况。 如何解决声音挤卡的问题，这里我们也扼要地表达一下。当我们的声音挤卡的时候，首先要做的事情就是，用气息抚摸我们的声带，不要有意识地去给声带气压，通俗点说就是放松声音，其精髓就是放松声带，方法就是降低声带的气压。 二、气息不匀称 气息在许多声乐专著里面已经说得很清晰了，我们主要讲解并描述一下气息匀称的问题。一个好的唱歌家，首先他的气息是匀称的，不会是一阵强一阵弱的。为什么要提出匀称这个词呢？因为在很多声乐爱好者演唱的过程中，他们总是觉得气息不够用，总感觉气息沉不下去，可以统一为气息的不匀称。 声乐是有肯定的泛音的，而泛音的主要目的是降低声音在空气中的衰减，假如气息不能匀称地吐出来，那么声音是不会在振动过程中出现泛音的。这也是一些年轻人嘴里经常说到的颤音，但是二者之间有肯定的共性，可是更多的是不同之处。有的颤音是为了颤而颤，说白了就是有意识地强加在声带的力量。但是泛音是通过气息匀称地出来，声带做规则的振动，才能产生的。所以我们在练习气息的时候，肯定要留意匀称地吐纳。 三、没有共振 声乐的最高境地就是依据音阶的高、中、低在头腔、口腔、胸腔发出有共振的声音，使得你身体的相关腔体依据高音区、中音区、低音区的合理混合比例而产生共鸣。然而这个问题始终困扰着全部学习声乐的伴侣。那么，好的共振是怎么样的呢？我们如何去找共振的部位呢？这里我们也扼要地做肯定的介绍。 假如当人们的声音只是从声带发出来，这样的声音会因为外在环境的不同，使得声带有着不同的感受。在空旷的大地上，这样的唱歌会让嗓子觉得干涩，甚至觉得没有声音;在幽闭的房间里，你会感觉声音特殊悦耳，并且伴随着声带的舒适。以上两种状况是最极端的，为什么这样说呢？因为在空旷的大地，声带发出的声响瞬间被客观存在的事物汲取，声音衰减特别快，因此觉得难过。而在幽闭的空间里，我们的声音轻轻发出声响，这个空间就会和你的声音发生共振，因此你会觉得声音不仅仅大，并且声带还感觉有更多的力量可以使出来。 假如没有共振，一个唱歌演员在舞台上遇到的第一问题就是台下的观众听不见声音，其次就是自己演唱的时候觉得干涩。 那么我们如何解决这个问题呢？这里我们简洁地做一个介绍。首先，我们要找准自己身体里最舒适的共振腔体，这个腔体是可以和声带发出来的声音进行共振的，意思就是你需要找到一个可以令你的声音发出空空响的地方。然后从腔体把气息输送到声带，使得声带同腔体一起发声，这样的音效就会变得饱满，并且能够使得观众在声乐技术上获得审美享受。 四、缺乏语气 声乐艺术除了物理技术以外，还有一项内在的技术——语气。许多唱歌者，让人听起来乏味，觉得乐感有问题，事实上这里并不是乐感的问题，而是我们在演唱歌曲的时候，缺乏语气的修炼。其实就是我们在演唱的时候，没有把握语境的意思，任由我们自身从音符上感受语言，因此语气就不会出现。除此之