部编版初中语文《刘姥姥进大观园》解读课教案.docxVIP

刘姥姥初进贾府：王熙凤的五个“笑”字 刘姥姥初进贾府：王熙凤的五个“笑”字 许多读者甚至专家不能真正读懂《红楼梦》的艺术，其中最主要的原 因是，只看 其写了什么，而忽略了它没有写什么。显赫的贾府光是府 第就占了 一条街，按 西方小说的写作套路少不得要对其建筑进行上千 字静态的细节描写，但是《红楼 梦》不然，它所遵循的是中国史家记 言和记事的传统，笔墨全在动作和对话上， 除了特别重要的人物(如 贾宝玉、王熙凤)出场用赋体外，很少静态的形容和铺 排。但是，贾 府的豪华和显赫又是书写的中心。 刘姥姥初进贾府，曹雪芹采取 了反 复以人物行为和对话的办法，从心理效果上展开。 通过对话和行为，表现的主要不是建筑、陈设，而是人物心理上的新 异感。这有 点像俄国形式主义者所说的“陌生化”。但是俄国形式主 义所说的陌生化，只是 字词的陌生化，而不是情感的陌生化。日尔蒙 斯基说：“诗的材料不是形象，不 是激情，而是词。”雅可布森说得 更坚决：”诗歌性表现在哪里呢？表现在词使 人感觉到词，而不是所 指之对象的表示者，或者情绪的发作。”相当多数的评论 家盲目地把 陌生化引用到中国文学的解读上来， 殊不知《红楼梦》是汉语的艺 术， 和俄语那种复杂的名词分阴阳、数分单复、格分六级不同，恰恰不是 字词 的陌生化，而是感觉、知觉和情绪的陌生化或者新异化。 在刘姥姥初进荣国府之前，冷子兴在第二回就对荣国府作了鸟瞰式的 演说，提出 了这个贵族世家男性接班人的危机集中在贾宝玉身上， 顺 带提到目前女性掌门人王熙凤，说贾琏“自娶了他令夫人之后，倒上 下无一人不 称颂他夫人的，琏爷倒退了一射之地：说模样又极标致， 言谈又爽利，心机又极 深细，竟是个男人万不及一的”。这种女性胜 于男性的新异、陌生之感，突出的 是王熙凤。脂砚斋甲戌本侧批说： “未见其人，先已有照。”后来林黛玉初进荣国府，又以极其谨慎的 心体验了 贾府的新异感，也是将贾宝玉和王熙凤对比着感受的， 其高 潮是在贾母面前， 森严肃穆的等级氛围被王熙凤的任性张扬所打破， 表现她得心应手地博取贾母的 欢心。 作者的匠心显而易见，写贾府离 不开对王熙凤的新异感。不过冷子兴的 新异感是局外人的，林黛玉的 新异感则带着贵族的自尊和警惕。曹雪芹显然觉得 才气还没有用够， 让刘姥姥进贾府，则是换一种性质不同的视角，以贫苦百姓卑 微的新 异感来看荣国府。 这种新异感集中在强烈的反差上， 其基础当然是物质豪华和贫穷，但 是荣国府 的府第、排场，在刘姥姥的眼中，只有极其简略的几句话， “荣府大门石狮子前，只见簇簇轿马”，“几个挺胸叠肚指手画脚的 人，坐在 大板凳上”。这显然是有意简略。请注意，这里不但没有背 景描写，而且几乎没 有表情衣着，面对“挺胸叠肚”旁若无人的大汉， 写刘姥姥的胆怯，只用了一个 “蹭”字，外加一句非常谨慎、恭敬的 话：“大爷们纳福。”作者没有写这些大 爷们的表情， 只是“那些人 听了， 都不瞅睬， 半日方说道”。 这个“半日方说”， 只是叙述，虽 只有四个字，但其心理潜在量是很深的。不但没有起码的礼貌，而 且 是公然冷落，接着由一个好心人指不要误人家的事了， 指点刘姥姥到 后街后门去找。这里强调的是，贾府看门的这样拿大，刘姥姥在心理 上并未引起 特别的反感，世态炎凉，她已经见怪不怪了。 接着写周瑞家的，一个管家居然也雇佣了小丫头。周瑞家的猜着几分 刘姥姥来 意，相当热情，这并不完全是为了帮刘姥姥，而是为了显露 自己在贾府的“体 面”。所有这一切都是衬笔、蓄势，脂砚斋甲戌本 评日：“此回借刘妪，却是 写阿凤正传，并非泛文。” 侯门深似海 不在府第，而在礼数、人情的曲折复杂。光是见一下王熙凤，就有许 多陌生的 规矩和讲究。由此，带出了周瑞家的对王熙凤的一番评论， “少说些有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男人也说他不 过”。日 常事务全靠她“周旋迎待”。 “周旋迎待”是关键，下面的一切可以说全是王熙凤的“周旋迎待” C 笔法集 中在刘姥姥和王熙凤的对话给刘姥姥新异的心理感受上。 先是进入房间一阵香气弄得身子如在云端一般。满屋之物都耀眼争光 的，让刘姥 姥头晕目眩。她“惟点头咂嘴念佛而已”。心理效果很简 洁，并无繁复的细节， 只简略写刘姥姥惊异到说不出人间的话来。见 了平儿满身绸缎，穿金戴银，错以 为是凤姐，发现不过是有体面的丫 头而已。接着刘姥姥对自鸣钟响起来“唬的一 展眼”还没有来得及惊 异，才让小丫头紧张地通告， 凤姐要出场了。 正是“摆饭” 的时候， 又让刘姥姥在外面等候一会儿， 一会儿鸦雀无声的排场过后， 才让她 见 到了王熙凤。 除了情节的必要，《红楼梦》是不写人