浅析《春之声》中的“陌生化”艺术特色8.pdfVIP

浅析《春之声》的“陌生化”艺术手法 俄国形式主义作家什科洛夫斯基在谈到文学创作原则时提出了“陌生化” 的创作理念。他说道：“那种被称为艺术的东西的存在，就是为了唤回人们对生 活的感受，是人感受到事物，使石头成其为石头。艺术的目的是使你对事物的感 觉如同你所见的视像那样；艺术的手法是事物的陌生化手法，是复杂化形式的手 法……”“陌生化”手法一经提出后便受到了作家的广泛青睐。在《春之声》中， 作者充分利用了这一手法对八十年代的中国的社会状态进行了深入描写，使人仿 佛身临其境，同时也造就了该文本的极高艺术价值。《春之声》中的陌生化手法 应用及其艺术特色具体表现在以下几个方面。 首先是通过异化意象来渲染特殊的社会氛围，表现主人公在典型环境中的特 定心理状况。正如王国维在《人间词话》中写道：“有我之境，以我观物，固物 皆着我之色彩”，同样地意象在不同人的心里会产生不同的心理感受。小说开头 “哐的一声，黑夜就到来了。一个昏黄的、方方的月亮出现在对面的墙上。”这 是小说的叙述焦点人物岳之峰在油罐车上对黑夜和月亮的感受。一方面充分调动 了读者的听觉和视觉功能，使之产生强烈的身临其境之感，另一方面也体现了岳 之峰的独特心境。所谓“意象”，即情与境的结合，是人内心情感的外化、具体 化体现。文中反复出现“方方的月亮”这一意象，一方面表现的是月亮的传统意 义，即游子的思乡之情，这是对刚从德国留学归来，与家乡阔别二十多年的主人 公在归途上的心境的真切写照。另一方面，被异化成“方方的”的月亮超越了其 传统意义，表现的是岳之峰在油罐车上的特殊心理状态。在经历文革的浩劫之后， 他的性格中有被异化了的成分，再加上在四个现代化下的中国，人们还乘坐瓦特 时代的油罐车，这一现实矛盾也加深了他内心的矛盾状态，导致了意象的异化。 因此，从异化意象这一陌生化手法的运用过程中，我们可以看到，小说主题中的 批判成分和主人公的矛盾心态被表现得含蓄而富有张力。 其次是故事结构的特殊安排。与传统小说注重故事情节的特点不同的是，《春 之声》淡化了人物、环境、故事情节等三要素的内容，甚至没有完整的故事情节， 而是由细节和碎片巧妙地拼接而成。作者首先给出主人公在油罐车上这一事实， 然后通过其联想倒叙他买票的经过和乘车的缘由以及他的人生经历，然后再回到 油罐车上描写他的所见所闻所感，各种片段相互交替、井然有序，共同构成了小 说的整体。这一在当时话语条件下全新的叙事模式使之从人们所熟悉的故事中脱 颖而出，受到了广大读者的青睐，给人以全新的审美感受。另外，在主人公的联 想过程中出现的众多二元对立的具有象征意味的符号，如五个现代化和油罐车、 法兰克福与西北高原、过去与现在、理想与现实、发牢骚的乘客与学德语的妇女、 崭新的车头和破旧的车身等，都对表现社会复杂的现状以及主人公的乐观和希望 有非常重要的作用。 最后，小说“陌生化”艺术特色还表现在作者意识流手法的运用上。“意识 流”手法指的是作家对作品中的人物的意识流动过程的模仿和再现。在《春之声》 中随处可见对岳之峰的意识流的描写，他的意识流动和联想内容成为推动故事向 前发展的重要线索。在80年代的中国文艺界，意识流手法作为舶来品，还并未 为大众所熟知。因此，王蒙在对意识流的大胆尝试一方面提高了文本的审美价值， 另一方面也具有沟通中西文化交流的文化意义，这在当时改革开放的宏大话语下 是非常重要的尝试。正是通过意识流手法的运用，时空的限制被打破，岳之峰作 为当时的典型人物，其童年、在文化大革命中的经历以及现实的状况才如此自然 地位我们所知。正是这座意识的桥“连结着过去和未来，中国与外国，城市和农 村，此岸和彼岸”。除了对故事情节的推动，意识流描写也是对主人公心态揭示 最直接的方式。在油罐车如此恶劣的环境下，岳之峰却由车身的摇摆联想到了“甜 蜜的童年的摇篮”，由车轮撞击铁轨的声音想到打铁、歌曲《泉水叮咚响》、广州 的三角形瓷板所发出的叮咚声、美国的抽象派音乐和京剧锣鼓中的噪音。由不好 的现状联想到一系列美好的事物，足以说明岳之峰内心的希望和对祖国未来必将 越来越美好的乐观心态。 在那个社会急剧变化的时代，文化大革命刚刚过去，改革开放的浪潮即将袭 来。社会到处充满了一种从黑暗走出来的光明感，从重压下走出来的轻松感，从 绝望中走出来的期望感以及无所适从的焦虑感和迫切感。这些复杂而矛盾的社会 典型精神状态在 《春之声》中得到了淋漓尽致的体现。主人公岳之峰的个人经历 和心路历程反映了那个时代大多数人的经历和集体的意识，具有高度的典型性。 同时，通过各种陌生化手法的运用，使得故事所表