鄂尔多斯青铜器动物纹饰的艺术特征和文化内涵.docxVIP

鄂尔多斯青铜动物纹饰的艺术特征和文化内涵 自两周时期开始，到西晋年间，长城以北出现了大量睡刻动物纹饰的青铜器，在内蒙古一带坡为鼎盛。因为这种 青铜器多见于鄂尔多斯地区，所以也被后世之人统称为“鄂尔多斯式青铜品:这种青铜器大量运用动物纹样作为装饰， 具有极高的历史文化价值。 一、鄂尔多斯青铜器动物纹样简介 鄂尔多斯青铜因其独特的艺术特征而闻名于世，在古代北方民族的造型艺术当中，动物纹饰有着极为重要的意义， 北方先民大量运用各种表现手法，将动物纹样蹉刻在不同类型的器物上，因此形成鄂尔多斯肯铜器最为突出的特征。不 同的动物迨型各具特色，但题材和风格却大都同出一脉，就艺术史的层面进行分析，动物装饰艺术贯穿北方先民的整个 民族历史，不仅种类丰富而且千变万化。在具体的运用当中，动物纹饰以单独出现或者群体出现为主，造型极为丰富， 有的相互撕咬，有的凝神深思，充分表达了大草原蓬勃的生机。根据现有的出土青铜器来看，动物纹饰主要包括两类： 一类是家畜，另一类是野生动物。家畜动物纹饰以马、驴、羊等为主，野生动物类具体又可划分为两种：食草类动物， 以及食肉类动物，前者以鹿的形象最为常见，后者主要包括虎、狼等比拟凶猛的动物。 通过长时间的开展与演变，鄂尔多斯青铜器的动物纹饰逐渐形成自身独有的艺术风格。根据其演变的过程，具体 可分为商周、春秋、战国以及两汉等四个阶段。商周时期是动物纹饰萌芽的最初阶段，这一阶段的动物形象多为圆矍形 态。进入春秋战国之后，动物纹饰得到进一步开展，种类开始变得多样化，工艺技术也越来越精湛，除早期的圆雕之外, 还开始运用浮唯等手法。从战国晚期开始，鄂尔多斯青铜器进入最为鼎盛的时期，圆雕形象不断减少，而浮鞭等形象开 始增多。自从两汉时期开始，北方先民的青铜器文化逐渐走向衰落，动物纹饰也因此成为曾经的辉煌，永远留在岁月的 长河当中。 二、鄂尔多斯青铜器动物纹样艺术特征 -）大量运用夺张手法 从鄂尔多斯青铜器开展的历史进程来看，浮雕手法与透雕手法始终是常用的技艺，比方北方先民大量将动物的头 部造型雕刻在青铜器上，其中羊头、马头、鹿头最为常见。尤其是匕首的纹饰设计，尽管整体上显得较为夸张，但是给 人一种庄严神圣，不可侵犯的感觉。再比方动物纹饰中的龙头造型，被大量运用于各种器具当中，包括车辆、兵器等， 象征假设高贵、神圣，具有极其深远的历史内涵，这种龙头的造型不同于传统的意义，而是北方先民民族文化的表达，也 是鄂尔多斯青铜器的典型特征。以鄂尔多斯出土的龙首匕为例，外观造空为鹿身龙首，顶部的凭鞭刻成圆柱状，通过有 张的方式来突出事物的特征，增强整个造型的装饰感，借此表达北方先民对客观世界的认知和独特感受。 （二）二元对立的造型方式 在创作舞尔多斯青铜器时，二元对立的造型方式也得到了大量的运用，这种二元对立具体表现为强与弱之间的对 立，生与死之间的对立。在青铜器艺术当中，北方先民习惯于将牛、鹿、豹、虎等动物并列，借以表达自然界中动物生 存的法那么，这种方式也是北方民族审美情感的集中表达。局部研究者认为，鄂尔多斯青铜器中二元对立的造型方式，与 当时北方民族敬畏自然的精神有着密切的关联，因为当时的人们热衷于力量，希望通过这样的方式获得神灵的认可，将 巨大的力量赐予自己，从而改善自己的生存环境,这种意识既是因为当时恶劣的自然环境造成，也与北方先民的生活习 俗密切相关。如内蒙古鄂尔多斯的镂空双豹夺鹿纹铜牌，饰牌上共雕刻了双豹一鹿，双豹用力撕咬小鹿，而小鹿奋力挣 扎，就整个造型来看，时称的双豹与挣扎的鹿之间形成强烈的比照，极大地增强了图样纹脩的运动感。 （三）平衡对称的表现形式 平衡对称也是鄂尔多斯青铜器将用的表现形式，在各种青铜饰牌中尤为常见。适种表现形式能够充分地表达动态 与静态之间的比照关系，以及强与弱之间的巨大反差，具有震撼人心的力量。鄂尔多斯者铜饰牌所采用的动物纹样大都 均衡对称，在此基础上略有调整。还有局部那么是由三只或者四只动物共同构成，给人一种稳定的感受。现阶段已经出土 的鄂尔多斯青铜器，大都采用均衡形态的动物纹饰，每一件都具有极为珍贵的历史文化价值。以内蒙古乌兰出土的汉代 双鹿带饰牌为例，整体呈长方形，中部雕刻双鹿，一左一右，既相互对称，又相互独立，尤其是鹿角处相互交错，使整 个画面显得更为均衡。整个饰牌看上去格外地精美，极富节奏感，充分表达了北方先民在青铜器制作方面的高超技艺， 以及独特的民族审美意识。 （四）突出的创新性 鄂尔多斯青铜器动物纹饰造型丰高，通过点、线、面之间的配合，使得动物形象更加灵活。鄂尔多斯式青铜器动 物纹饰造型虽然以写实为主，但创作者在设计创造各种动物纹饰时，并不是简单地写实，而是加入了创作者自身的情感 及审美感受，同时适当地融合其他文化元素,与其他地区的青铜器有着显著的差异。尤其是后期的动物纹饰,其装饰感 更