以刑徒砖为例对汉代砖文书法探析（美术书法雕塑与摄影资料）.docVIP

以刑徒砖为例对汉代砖文书法探析（美术书法雕塑与摄影资料） 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：以刑徒砖为例对汉代砖文书法探析 1 一、汉代砖文概述 1 二、刑徒砖砖文书法 4 文2：以通信工程专业为例对卓越工程师培养探讨 6 1“卓越计划”存在的问题 6 2 电子工程与智能化学院“卓越计划”实践模式 7 3 人才培养成效 13 4 结语 14 参考文摘引言： 14 原创性声明（模板） 15 文章致谢（模板） 15 正文 以刑徒砖为例对汉代砖文书法探析（美术书法雕塑与摄影资料） 文1：以刑徒砖为例对汉代砖文书法探析 一、汉代砖文概述 汉代是中国书学史上非常重要的时期，不但上承秦篆、下开隶变，且后世盛行的章草、今草与真书，也先后于此时期完成蜕变并渐趋成熟，至今两千余载“仍未脱其遗轨”。遗憾的是，西汉的书迹十分匮乏，宋人曾断言，‘前汉无碑’，欧阳修也曾道“欲求前汉碑碣，卒不可得”，继而曹魏禁碑，“晋武帝咸宁四年也下诏禁碑”。因此，汉代时期的砖刻频频映现，甚至出现了长逾数百字的砖铭。 时至清代，金石考掘之学大兴。由于出土砖文的数量不断增加，引起了学术界的注目。相对于较早的书籍有褚千峰的《古砖录》，其后则有数种关于古砖文的辑录，其中光绪年间石印刊行的《千甓亭古砖图释》，逾千种砖文拓片，甚是壮观。 汉代砖文的书法艺术不屑于讨好献媚，反映了最真实的汉代下层社会的信息和民间书法状态，内容多为纪年、记事、吉祥语、图绘等，生动展现了汉代的民间风貌，所包括的书体也是十分全面，有大篆、小篆、虫书、八分、隶书、章草、今草、行书、楷书等。汉代砖文有姓名砖、纪年砖、纪事砖、墓志砖、刑徒砖、吉语時，从一字到百字不等。其制作以范制的阳文居多，也有少量阴文是先锥划后烧固的。更有一些是直接书写“未经范制刻划的”。根据刻划方式的不同分为干刻和湿刻，干刻是在烧制好的砖面上直接刻画，由于烧后的砖块坚硬细腻，使用坚硬的刻刀刻后往往留下瘦硬挺劲的线条，时常含有刻工即兴发挥的成分。而在未干的泥胚上直接刻划的方式则是湿刻，这种方式留下的线条富于弹性，流畅自然，笔顺明确，显示出书刻者熟练的技能。启功先生曾说过“透过刀锋看笔锋”，正式的碑文刻字者大多精雕细琢，自然书写的痕迹必然有所破坏，而汉代砖文因为缺少官方正体的极致规范，反而展现出原生态的面貌，多了一份天然稚趣。 不同于碑版、摩崖等铭石书，汉砖的制作材料主要是土，通过不同的塑形烧制产生不同的物形，但各地土质不同，烧制出来的砖瓦自然存在差异，以浙江和四川为例，浙江砖材质与澄泥相近细腻温润所刻画的字口精美雅致，文人气息浓重，而四川砖因砂岩页岩地质烧至出的汉砖大多颗粒粗大，与宽博粗放的四川书风相符别具苍茫之气，不论是浙江、四川或是山东、河南，这些砖文书法都具有共同的汉代特征但也兼具地方特点，或精美、或粗放、或开张、或内敛。 汉代的造型艺术反映出宽博的审美境界，体现出汉朝开拓的气势。长期以来，书法或明或暗地从民间书法中汲取营养。这些“形制虽小”的砖文作品虽出自民间书手，但同样流露出古朴大度、纯真隽永而又充满活力的时代精神。艺术与创新相辅相成、不可或分，出自平民书家手下的砖文书法不拘一格且各具特色，体现出艺术是古代劳动人民在生产实践中对于自然美的特有发现，是民族审美心理的沉淀。砖文的制作与书刻者大多为下层工匠，普遍文化水平不高，也正因为如此没有受到太多的规制拘束，书刻更加自由，同一种书体时常在砖文中呈现规范化和草率化两种倾向，汉代砖文由于汉代文字的不成熟作为民间书法的一种，展现出丰富的面貌，传统名家书法的表现形式虽然极致完美，但过于单调的面貌与现代社会生活的丰富性产生了不小的矛盾，清代人面对帖学书法趋于流媚的局面通过新出土的一系列金石材料得以改变走向雄强，但由此带来的碑帖之争也影响了很长一段时间的书法发展。日前，得益于更多考古材料的发现，碑帖之争基本结束，碑帖融合已经出现了不小的成果，古今社会书写条件的变化也使得书法的实用价值基本消减，更多的价值体现在艺术性上，而书法的展示空间也已经发生了翻天覆地的变化，大型的展厅、多样的尺幅都使得书法面临极强的艺术取向，章法在此时便显得尤为重要，汉代人写字大多是“无意识”的自然书写而已，即便有章法也是长期积累的经验所致，而今人的创作则需要“有意识”的控制整篇作品的章法，正文、落款、印章都在需要考虑的范围，刻意的安排往往不能达到“和谐”的目的，此时面貌丰富却又自然天成的汉代砖文就成为书家取法的重要材料，以期能够在书法艺术发展的新阶段取得成就。汉代砖文为今人的创作提供了营养，反之今人的学习也使得它的地位得到肯定，汉代砖文因此都具有了源源不断的生机与活力，为后世书家提供创作创新的范本。 除了书法本身