外国民族音乐复习.docx

《外国民族音乐》复习资料 民族音乐的概念： 广义地说 : 民族音乐就是各民族的音乐 ,是在民族或者一定的文化和 社会集团中所共有并被继续传承的音乐总体. 狭义地说： 民族音乐指的是扎根于各民族生产劳动和社会劳动的、 具 有该民族的音乐形态特征的传统音乐。 世界民族音乐的九大区划： 根据世界上各民族音乐风格特色的差异，并参照各种文化背景 ,将世 界民族音乐划分为九大区域： 东亚音乐文化区， 东南亚音乐文化区， 南亚音乐文化区， 西亚、 中亚、 北非音乐文化区，非洲音乐文化区，欧洲音乐文化区，北美音乐文化 区，拉丁美洲音乐文化区，大洋洲音乐文化区。 名词解释： 1、雅乐(日本)：雅乐意为“雅正之乐”，是现存日本古典音乐中最 古老的乐种。狭义雅乐是从中、朝传入的器乐合奏曲，日本称为唐乐 和高丽乐.广义雅乐是把日本古代以来的祭祀歌舞，以及接受了从亚 洲大陆输入的唐乐、高丽乐影响而新创作的音乐。 雅乐管弦乐《岳 天乐》又称《岳殿乐》 ,属唐乐小曲。 2、 日本能乐:能乐包括能与狂言。能是一种严肃的音乐剧，是音乐、 舞蹈、戏剧相结合的综合艺术；狂言是以滑稽为主台词剧，音乐成分 少，篇幅较短. 演员一般有二~三人“为手”或称“仕手”是主角, 扮演神灵； “胁”主要配角，扮演人； “间”狂言中上场； “子方”儿 童角色. 3、 日本民谣：分类：从内容上看可分宗教民谣、世俗民谣;人群分， 大人民谣、小孩民谣;音乐风格上看，分为追分型、八木节型、中间 型；创作方式有创作民谣, 自然民谣。 音乐特色 : a 多用不含半音的五声音阶.b 多为分节歌。 c 多数曲子 没有速度变化。 d 曲子无过分夸张而显清淡、单纯.e 伴奏朴素平易。 f 发声自然多用本嗓。 4、朝鲜的雅乐包括哪几个： 管弦合奏：以乡笛为中心管弦合奏和以玄琴为中心的弦风流. 管乐合奏:以乡笛为中心的音乐和以唐笛为中心的音乐。 吹打：吹管乐器和打击乐器来演奏的音乐。 歌乐：歌曲、歌辞、时调。 5、 “傍梭离” 的解释： 傍梭里又叫剧歌、杂歌、唱乐、唱剧、 唱剧调.是用叫做“傍”的小鼓作为伴奏而长时间歌唱的一种民间 艺术形式。傍梭里由唱、科(表演动作)、白三大要素构成. 6、朝鲜的其他乐器： 大笭、轧筝、奚琴、、伽倻琴、杖鼓 7、蒙古“长调” :是蒙古的一种民歌体裁形式,旋律具有悠长舒展的 特点,词与曲的结合方式是“字少腔多、“一字多音”,句中、句尾常 用拖腔。其结构由两个乐句构成单乐段 ,每个乐句又分为分句，每个 分句的旋律大都呈一次起伏的波浪形， 因此长调的每个乐段大致都有 4 次起落。其节奏自由，没有固定的节拍和节奏循环.下颚颤音(男 声)和喉颤音(女声)是长调的两种特殊演唱技巧. 8、蒙古“短调”:是节奏、节拍循环规律明确的蒙古民歌形式。其速 度多为中速或稍快，常用四二拍、四四拍。结构以单乐段为常见，每 段由 2—4 个乐句组成，乐句之间形成平衡呼应关系。词曲关系多一 字一音，较少拖腔.旋律简洁朴实,易学易唱,具有广泛的群众性。伴 奏乐器除了使用马头琴外，还常用扬琴。 ▲9、东亚的音乐特征： 东亚音乐文化区具有追求古朴典雅的横向旋律音乐美的审美特征。其 音乐形态如下： (1) 弹性节拍和弹性节奏： 存在着两种节奏型：一是非均分律动的自由节奏。 二是均分律动 的有规律节奏。 (2) 五声音阶和五声性旋法： 在东亚各国，普遍存在的音阶是五声音阶。如： Sol、 la、 do、 re、 mi、 sol (中、朝等) .在中国等其它地方，也存在着各种七声 音阶，但是，在其旋律进行中，往往按照五声音阶的方式进行，其避 免了乐音之间的半音进行，而区别于欧洲强调导音倾向的半音进行. (3) 渐变的音乐结构： 从单音阶结构看,中国汉族的单音常在音过程中有音高、力度和音 色的变化，被称为“带腔的音” 。 从乐曲结构看，中国戏曲的“散、慢、中、快、散 ”，日本的“序、 破、急、“起、承、转、结”，都属于讲求承前启后的渐变规律的曲 式结构原则 (4) 单音性的音响表现形式： 在东亚地区的音乐中,普遍运用单音性的音响表现形式， 即： 注重 于横向旋律的发挥。 10、“甘美兰”的解释、乐器、音阶、艺术特点：32 甘美兰印尼语意为“用手操作”、“敲击”，指一套乐器组成的民族 乐队，它所演奏的音乐也成为甘美兰。 乐器： 旋律：波南、沙隆、根德尔、干邦等 节奏:根当、刚、克农等 其他管弦乐器:苏林、瑞巴布、格渣比 音阶： 斯连德罗音