渔阳绝句十二法-第一法.docxVIP

渔阳绝句十二法－王士祯 王士祯（1634—1711）原名士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。汉族，新城（今山东桓台县）人，常自称济南人，清初杰出诗人。王士祯为清顺治十五年（1658年）进士，康熙四十三年（1704年）官至刑部尚书，颇有政声。博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。书法高秀似晋人。早年诗作清丽澄淡，中年转为苍劲。擅长各体，尤工七绝。好为笔记，有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等。 康熙四年（1665年），升任户部郎中，至京城为官。有大量名篇传世，其写景诗文，尤为人称道，所作“绿杨城郭是扬州”一句，被当时许多名画家作为画题入画。康熙皇帝称其“诗文兼优”，“博学善诗文”。 康熙十七年（1678年），受康熙帝召见，“赋诗称旨，改翰林院侍讲，迁侍读，入仕南书房”。康熙皇帝还下诏要王士祯进呈诗稿，王士祯遂选录300篇诗作进奉，定名《御览集》。后升礼部主事、国子监祭酒、左都御史。当时，王士祯名扬天下，官位也不断迁升，成为清初文坛公认的盟主，一时间，诗坛新人到京城求名师，往往首先拜见王士祯。 康熙四十三年（1704年），官至刑部尚书。不久，因受王五案失察牵连，被以“瞻循”罪革职回乡。康熙四十九年（1710年），康熙帝眷念旧臣，特诏官复原职。康熙五十年五月十一日（1711年6月26日）卒，享年78岁。 王士祯是清初诗坛上“神韵说”的倡导者。后人所辑《带经堂诗话》，反映了他的论诗主张。王士祯论诗以“神韵”为宗，而其渊源则本于司空图和严羽。他鼓吹“妙悟”、“兴趣”，以“不着一字，尽得风流”为诗的最高境界。强调淡远的意境和含蓄的语言。最能体现王士祯“神韵说”理论，并且写得好的是他的七言绝句。 王士桢是清代著名的试论家，而我们熟悉王士桢，主要是因为现代人，杨晋如写的渔阳绝句十二法。我们学习绝句的写作，很多网校都沿用基于王士桢七绝作品的《渔洋绝句十二法》，原名叫《七绝12种作法》，源自深圳大学文学院副教授徐晋如《大学诗词写作教程》第八章。各个网校的版本虽然稍有不同，但基础是相同的，所用例句也都是基于王士桢的作品。 徐晋如先生对绝句有自己的独特观点，我们可以参考一下：在他的大学诗词教材第八章中写道：“大抵七言绝句章法只在一、二句正说，三、四句转折，并不像律诗一样有明显的起承转合。短短四句，要做到婉曲回环，就往往以第三句为主，而以第四句承接之。亦有以第三句为辅翼，第四句转折者。绝句要诗绝意不绝，渔洋的处理方式就是结句大都宕开一笔，仅就情景加以渲染勾勒，绝不直接说出主题，而把联想的空间留给读者。即所谓神韵之法。” 我听说徐先生，除了这个渔阳绝句外，就是他对名人赵忠祥先生诗词的点评，写的非常有味道，大家抽空可以网上搜一下。我们都知道赵忠祥先生非常喜欢诗词，年轻时只是喜欢读，但自己不会写。所以后来开始慢慢的在学，现在已经是，诗词大师了。 因为他是名人，所以写出的作品一面世，就引起很多人的关注，开始几乎是骂声一片。因为这是当今诗词圈子里的习惯，喜欢乱骂。但如今不怕，在骂声中渐渐长进了，徐先生就给过他很多热心的帮助，所以，我们也可以学习赵老师的这种刻苦精神。好好学。 在我们正式开始今天的课之前，先欣赏一首王士桢非常有特色的一首题图诗。 《题秋江独钓图》 一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩； 一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。 这是写的最好的一首，我见过的一字诗。下面我们开始十二法的系统学习。 【法一】：此法前二句或赋陈，或起兴，或议论，第三句以否定词转接。 解释一下，写作时的基本手法，从诗经开始的，赋，比，兴。赋，在情感表达上是指直抒胸臆，或叙事，比，是把自己的感情托付于某物来表达，兴，是由某景物某事，激发出的感情表达，一般，赋单独用的多，而比和兴，常常合用。 【高邮雨泊】清－王士祯 寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。 风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。 仄起平收，首句入韵，押一先韵，韵字：船，天，年。 入声字：泊，不，百。 1660年（清顺治十七年）农历三月诗人赴扬州推官任，途经高邮（属江苏）泊船于高邮南湖，触景生情，遥想出生于高邮的北宋大词人秦观而有此作。秦观出生在江苏的高邮，在今天的扬州附近。秦观字少游，号秦怀海。 诗前两句写景。首句中“秦邮”即高邮，据祝穆《方舆胜览》：“高邮，一名秦邮，秦因高邮置邮传为高邮亭。”“寒雨”为秋雨，乃暗示经高邮之季节，“夜”则点明雨泊的具体时间。首句写诗人于深秋寒雨潇潇之夜泊船于秦邮，此乃破题。次句则进而把高邮雨泊地点具体化为“南湖”，即高邮南部的武安湖。“新涨水连天”描绘出此时由于“寒雨”不停，南湖水势为之涨起，放眼望去烟波浩渺，水天相连，难以分辨的情景，从而开拓出一个凄清迷蒙的意境。夜雨中的南湖既凄迷又空寂，看不到一条渔船，一个人影，自然空间