戏剧文学鉴赏方法举隅.docxVIP

戏剧文学鉴赏方法举隅 戏剧文学鉴赏方法举隅 王小军 一般意义上的戏剧文学，指供表演使用的剧本。这里所说的戏剧的鉴赏，主要指的就是对剧本 的鉴赏。其鉴赏方法主要有以下几种： 一、频频阅读剧本 阅读剧本是整个戏剧鉴赏中最基础的工作。因为戏剧是不能在演出过程中停下来让我们细加品 尝的，所以借助剧本特别重要，它对进一步认识剧情，领会戏剧艺术很有帮助。阅读剧本，首先要 理清剧本构造。剧本的构造一般可分为初步、发展、热潮和结局四部分，有时还有序幕和尾声。理 清了剧本构造，就能从整体上把握剧本的内容。其次要认识剧中人物的关系。人与人之间的关系决 定了他们之间的矛盾矛盾是什么性质，也决定了剧本的主题是什么。自然，有的剧本人物关系比较 简单，如独幕剧《三块钱国币》，只有房主太太，房客及房客朋友三个主要人物。但有的剧本人物 关系就相当复杂了，如《雷雨》，它反应的是两个家庭之间的盘根错节的关系，有主仆兼“夫妻”关 系；有主雇兼父子关系；有主雇兼兄弟关系；有同母异父关系；有“母子”兼情人关系；有同母异父 兼情人关系。只有把这些盘根错节的关系理清了，我们才能更好地把握剧情，剖析戏剧矛盾，欣赏 人物形象，进而领悟作品的艺术魅力。 二、理清戏剧矛盾 戏剧的艺术魅力就在于戏剧矛盾，没有矛盾就没有戏，只有矛盾才能推动剧情的发展。戏剧冲 突主要指剧本中所展示的人物之间、人物自己以及人与环境的矛盾矛盾，其中主要表现为剧中人物 的性格矛盾。剧中人物由于性格不同，文化涵养不同，对社会的认识和采取的态度也不同，形成各 种各种的矛盾矛盾。把握住了戏剧矛盾，就等于抓住了总纲。 怎样理清戏剧矛盾呢？首先，要认识戏剧矛盾发生的背景。如《窦娥冤》，只有认识了当时贪 官吏枉法，流氓无敲讹诈，苦百姓乐天任命的黑暗，我才能理解娥有苦无 ，有冤无申的悲，才能懂得娥三感天地的誓愿。 其次，要分清矛盾的主次，明确组成矛盾的基本内容。任何一个本的矛盾都不可能是 一的，有些甚至很复。如《哈姆莱特》，有哈姆莱特与特德之的母子矛盾，有他与挚友雷 欧提斯之的矛盾，有他与情人奥菲利的矛盾，但主假如哈姆莱特与新王克狄斯之的矛盾， 把握了个主要矛盾，我就理解哈姆莱特悲的不可防止性。 再次，要善于从矛盾的展程探索其思想向。我能够从情人手行剖析，仔研 究主要事件、主要次的描绘，最后把各个面合起来剖析。如《娥冤》第三折，按情的 展能够区分三个景：押赴刑，婆媳，三誓愿。抓住其中的“指天斥地”、“三誓愿” 两个主要景，不把握此折展示的是娥与官吏之的矛盾。 最后，必要矛盾的社会心。如《娥冤》第三折除了揭露娥与官吏之 的矛盾，着意写娥要求避开前街走后街，的是怕婆婆看自己受刑而心，充分示了 娥温和善的美好意灵。如此和善的人却蒙冤而死，更体了当社会的黑暗。 三、品味言 言包括舞台明和人物言。 舞台明是帮助演与演掌握情，演出提示注意点的有关明。有人物、、地址、 布景的明，有作、表情的明，有效果的明，有幕起、幕落的明，有人物上下的明等。 的人物言也叫台，包括、独白、旁白等，是人物心理、作的外。舞台明塑造 人物起助作用。如《雷雨》第二幕开的舞台明：“午后，天气更阴沉，更郁。低落潮湿 的空气，使人异样躁??”一段舞台明，交代了故事生的和舞台氛，确立了悲情 ，衬托进出物的躁、郁、不安的思想情，也下文雷雨声中矛盾矛盾爆作好了。 不完整地塑造人物服，而且感染了者或众。 人物言是塑造人物、表主的基本手段。剖析从人物言的高度个性化、丰富的潜台 ---文章根源网络 词、富于动作性三方面人手。 戏剧语言必须高度个性化，不能干篇一律，千口一腔。比如哈姆莱特拒绝爱情的话：“再会！ 或许假如你必须嫁人的话，就嫁给一个傻瓜吧；因为聪明人都理解你们会叫他们变成怎样的怪物。” 他爱着奥菲利娅，爱着一个和他母亲同样的女性。但从这句话中能够看出，母亲的所作所为使得他 把婚姻看作是一种丑陋的联合，他的奥菲利娅不也和他的母亲同样吗？于是他拒绝了爱情，却受到 心里更难过的摧残。再如《日出》中顾八奶奶对于爱情的话：“爱情就是你心甘宁愿拿出钱来叫他 花，他怎么胡花你也不心疼，那就是爱情！爱情！”，一句话把她黑色的出身、地位、气质、修养 以及黑色的灵魂暴露无遗。 潜台词，即话中有话的台词。潜台词富有表现力，它能够把那些不便明说的话经过委婉的语言 表达出来，使人领悟。潜台词意犹未尽，弦外有音，能够揭露出人物微妙的思想感情。如《雷雨》 第一幕，鲁贵向四凤要钱，四凤拒绝了，鲁贵：“（严肃地）孩子，你可放理解点，你妈疼你，只 在嘴上，我但是把你的什么重要的事情，都放在心上。”虽然鲁贵没有说出重要的事是什么，但我 们却能够根据剧情，懂得他是在拿四凤与周萍的事要挟，可见鲁贵其人的卑劣嘴脸和肮脏的心里。 戏剧语言必须拥有强烈的动作性，有时表现为人物的动作矛盾，如周萍打鲁海洋；有时表现为