张艺谋电影中的色彩表意流变浅析（新闻学毕业论文资料）.docVIP

张艺谋电影中的色彩表意流变浅析（新闻学毕业论文资料） 文档信息 ： 文档作为关于“文学、艺术、军事或历史”中“电影、电视艺术”的参考范文，为解决如何写好实用应用文、正确编写文案格式、内容素材摘取等相关工作提供支持。正文6565字，doc格式，可编辑。质优实惠，欢迎下载！ 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 1 文1：张艺谋电影中的色彩表意流变浅析 2 一、色调期 2 1、与主题相统一的色彩基调 2 2、影片中无处不在的红 4 二、色块期 4 三、配色期 6 文2：张艺谋金陵十三钗色彩艺术的新突破 7 五彩斑斓的《金陵十三钗》 8 （一）五颜六色的服装刻画人物，烘托人物性格 8 （二）五彩斑斓的玻璃映照出深层寓意，深化影片主题 9 参考文摘引言： 10 原创性声明（模板） 11 文章致谢（模板） 12 正文 张艺谋电影中的色彩表意流变浅析（新闻学毕业论文资料） 文1：张艺谋电影中的色彩表意流变浅析 作为中国第五代导演的领军人物，张艺谋至今共执导了十九部电影。从早期的红色系列到最近的归来，二十九年里张艺谋对电影色彩的选择运用已经产生很大的变化，本文将按时间顺序分析张艺谋不同时期的电影中色彩运用的变迁。 一、色调期 1、与主题相统一的色彩基调 色调期张艺谋影片主要运用单纯色，红色是作品的主基调。代表电影有《红高粱》《菊豆》《大红灯笼高高挂》和《秋菊打官司》 色彩表现的艺术，首先是用色上的选择，以及如何处理和改编，再进一步把它和整个表意的系统相关联。从整体上看，一部影片通常都有用色上的一些特征可以把握。这就是色彩的基调。① 1987 年，张艺谋执导了他的第一部电影《红高粱》，也正是从这部电影开始，中国的观众们真正了解到“电影中的色彩并不只是对现实生活的简单复制，而是一种视觉的审美元素，电影艺术可以通过对色彩的选择、处理来创造独特的审美价值和审美效果。”② 在电影里，观众明显可以看出张艺谋对“中国红”情有独钟，“我”奶奶的红衣服，高粱地里的红高粱，十八里坡火红的喜轿以及乡亲们倒下后满地的红血液，整部电影都沉浸在热烈奔放的红色氛围。从色彩学的角度来看，红色代表喜悦、冲动、热情、暴力。电影中旺盛的红高粱象征这片土地和这片土地上的人，他们豪爽直接，敢作敢为，敢爱敢恨，充满了生命力。红色的视觉冲击使得整部电影呈现出阳刚壮丽的风格，艺术般的视觉感受与动人的情节相辅相成。 1990 年的《菊豆》同属于张艺谋的早期电影——红色系列。天青和菊豆第一次偷情时，水车把原本高高挂起的红色染布拖入染池中，滚滚落下的红染布将两人的感情推向高潮，染池里的水变成了一片浓重的红，同时也隐喻了矛盾的激烈化，两人生活也开始走向水生火热的境地中。另外两处分别是金山和天青死在染缸里，比鲜血还要浓重的红，使观众触目惊心。最后一幕，菊豆点燃了染坊，红色大火是对现实的绝望和万念俱灰。 对于影视艺术作品来说，色彩基调是构成情节、表现主题的各个镜头的色调及其相互关系使观众感受的总的色彩倾向。是在作品的制作过程中，通过人物的服饰色彩设计、环境色彩的选择及各种影像艺术化手段的利用创造出来的。作品的主题是色彩基调选择的主要依据，是它对观众的视觉心理的影像，应该同作品总的情绪气氛相吻合。④ 从影片的环境色彩方面来分析《大红灯笼高高挂》，陈家大宅高高的院墙，紧闭的庭院。灰黑色的围墙，灰黑色的天空，灰黑色的瓦片充斥着观众的视线，然而在这无边无际的灰黑色中偏偏有一丝温暖的红出现。陈老爷选择留宿哪个太太那就要点灯、陈老爷天亮走后要灭灯、犯了错误要被封灯。仪式的重现要突出的是“祖宗的规矩不能坏、要按祖上留下的规矩办事”这一中心。 从服装色彩来看，花轿迎亲时候的颂莲还是女大学生的装扮，穿着白色学生装，即使是嫁人当天她也没有换上红色喜服，从这一点可以看出颂莲是倔强的。当颂莲开始有了心机想争宠时她的服饰也逐渐加深，花纹变得繁复。影片最后颂莲真的疯了，她日复一日的徘徊在四四方方的院墙之内，衣服又恢复成来时的白色学生装，衣服颜色由浅变深再变浅也是颂莲从争宠再到看透的心境变化的过程。 2、影片中无处不在的红 张艺谋有意让影片中的女主角都穿了红色服饰，如1995 年的《摇啊摇，摇到外婆桥》中交际花小金宝无论是舞台上还是逃难的小岛上都穿着红色旗袍。1998 年的《一个都不能少》中水泉村代课老师魏敏芝穿的是红色的确凉衬衫，1998 年《我的父亲母亲》母亲常穿大红棉袄或粉红棉袄，影片的回忆是彩色而影片的开始是黑白色，用黑白色表现现实部分，描写死亡和葬礼，用彩色描写回忆的爱情故事。因为对于母亲来说，只有回忆才是欢快浪漫的，彩色用来表现她和父亲的爱情故事再合适不过。2000 年《幸福时光》取材于莫言小说《师傅越来越