古诗鉴赏(常识及内容)模板课件.pptxVIP

古典诗歌鉴赏（专题） （理论部分）;一、了解一些古诗常识（一）流变过程;唐 ;（二）诗体知识; 3．“古体诗”和“近体诗”（又叫“今体诗”） 这是唐人对诗歌的分类。唐人把当时新出现的格律诗（律诗和绝句）称为“近体诗”（“今体诗”），把产生于唐以前较少格律限制的所有诗歌称为“古体诗”。后人把唐及唐以后文人模仿乐府民歌旧题而写的诗歌也称为“古体诗”。 4．七言古诗 又叫“歌行体”，是古体诗中的一种。这种诗体唐以前就有了，到了唐代发展成熟。它的特征是：①篇幅较长，容量较大；②用韵比较灵活，可以一韵到底，也可以几句一转韵；③多数纯是七言句，有的以七言为主，杂有长短句。如白居易的《琵琶行》、《长恨歌》，李白的《梦游天姥吟留别》，杜甫的《茅屋为秋风所破歌》。 ; 5．律诗 唐代出现的一种格律诗。它有五律、七律和排律三种。五律每句五字，七律每句七字。五律七律均为八句，八句以上的叫排律（又叫“长律”）。（中学要求掌握七律和五律，排律不要求） 律诗每两句要组成联，五律七律共四联。具体叫法是：一、二句叫首联，三、四句叫颔联，五、六句叫颈联，七、八句叫尾（末）联。 ; 律诗对押韵、平仄和对仗有严格要求，分述如下： ①押韵：偶句末字必须押韵，第一句可押可不押，一般押平声韵。 ②平仄：一是平仄交错，指每句中偶字（第二、四、六字）平声仄声要交错使用，称为“一、三、五不论，二、四、六分明”。二是平仄对立，指每联中的上句和下句偶字平声仄声要相互对立，不能相同。三是平仄相粘，指第二第三、第四第五、第六第七每句偶字平声仄声要相同，粘连在一起，平粘平，仄粘仄。 ③对仗：颔联和颈联必须对仗。首联尾联可对可不对。 绝句取律诗一半，平仄押韵同律诗。 ; 6．词 词大约是在初盛唐产生、在从中唐以后流行、在宋朝盛行的新诗体。它是合乐的诗歌。词又叫“诗余”、“长短句”、“曲子词”，如辛弃疾的词集就叫《稼轩长短句》。 词在格律上要求很严，特点是：“调有定格，句有定数，字有定声。” 在结构上，词多数是分段的，一段叫一阕或一片，一般有两阕（片），如是单阕（片）的就叫小令。 按字数分，词可分为小令（58字以内）、中调（59-90字）、长调（91字以上）。 每首词都有词牌，有的有题目。 ; 7．“豪放派”与“婉约派” 豪放派和婉约派是宋代词坛上的两大流派，其作品分别表现出不同的风格。 豪放派作品气势豪放，意境雄浑，词中充满豪情壮志，给人一种积极向上的力量，代表作家苏轼、辛弃疾，代表作品为苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》。 婉约派作品语言清丽、含蓄，词内容中抒写的感情婉转缠绵，情调或轻松活泼，或离愁别绪，或深沉幽怨，描写精细，题材较狭窄，往往多是写个人遭遇或男女恋情，也间有写山水，融情于景的。婉约派的代表词人有柳永、秦观、李清照等，代表作品有柳永的《雨霖铃》和姜夔的《扬州慢》。 ; 它包括小令和套数两种形式。 小令只是独立的一支曲子。 由许多曲子（小令）组成了套数。套数小则两曲，多则二三十曲，没有定数限制。每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底，不能转韵；结尾处多用“煞”，顺序一般倒写，如“五煞、四煞……”。 套曲无宾白（独白对话）、科介（动作），只供清唱，不能搬演，属诗歌。如果加上宾白、科介及舞台说明，就成了杂剧了。 ; 8．散曲 元曲包括散曲和杂剧。散曲是诗歌，杂剧是戏剧（这里不讨论）。 散曲是金元时代兴起，由词蜕化出来的一种歌曲。所以体式和词相近，但比词自由，它可以在字数定格外加衬字，另外一个区别是：散曲在语言上运用民间口语，通俗朴实；而词常用书面语，语言典雅妩媚，故有“诗庄”、“词媚”、“曲俗”之说。;二、明确一些考查内容;■描写的对象;杜甫《绝句》 ; 2．即事感怀类 【例】　　　 秋　思（张籍） 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。 复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。 王安石评论张籍诗歌的风格是“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛”。试分析张籍此诗写了生活中哪个“寻常”的细节？表达了他什么样的情感？ 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 ; 3．咏物言志类 【例】　　　卜算子·咏梅（陆游） 驿外断桥边，寂寞开无生。已是黄昏独自愁，更著风和雨。　　无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 风雨黄昏夜，开放在断桥边的梅，自有孤苦难言的寂寞，但“香如故”。诗人借