话剧表演基础训练.docxVIP

Ⅰ台： 1口令：  “打”“八百兵”等。 声音： 回声，两个人一。A喊，B做A的回声。然后互角色。注意音量化及方的反是否正确。 嗓子，狗喘息，等。咬字清楚，率定。 境模拟： 大家成一圈，每人预先准三种从生活中模拟到的叫声，然后一个一个的叫，能够大家一同 叫，造一种氛围。注意造氛围。原真。 唱： 男女分两，男的唱一段，女的唱一段，交替行。注意气息的运用。老的表演家主腹 部使劲，小腹控制住气息。但也有人提出用胸腔吸气，控制气息。无用哪一种方法，都要注意气息的控制和整，切忌用嗓子嚷、吼。声音要。 朗： 先朗作品的材，首先演要自己喜的作品。如果是一个你自己都不喜的作品，你又 怎么能奢望众会喜呢？！喜是前提，你要把你好的有价的西和大家分享，所以你要大家听。其他，朗要有真情感，切忌生憋感情，虚假造作。首先要学会忘从前学的技巧，和已形成的所的朗的套路，更不要盲目模拟，广播等煤体中的朗表演；朗要做到听的，听的清，听的美；三条准是关系。 ㈠听的：就是音量，音色，气息的要求。表演不同与影表演，在要能最后一排的众听你的的，不是件容易事，要靠期真的系，所以演珍惜每一次声音，平 也要注意和保嗓子。(少吃辣，少喝酒，不要大叫大嚷，尽量少吃刺激嗓子的食物)表演考中曾出的目，考官要求考生小声的跟旁的人静静，但要全人都听。有似的目，比 如，屋里有10个人，考生叫自己的名字。屋里有100个人1000个人10000个人，考生又将怎么控制声音，等。在考程中，考官也能够根据考生自己的特点性的出一些，比方有的考生声音放不开，能够 他高声叫，而有的考生喜喊，考官能够要求他念一首情。 ㈡听的清：就是先把自己要表达的意思，朗的文章理解的听众，要陌生的众耐心的听完 你的故事同也不是件容易的事，就要求演真。专心去解文章。有候了朗好一段典作品，演经常会自己收集一些有关的背景料来丰富作品。是很必要的。听众不想听一模一样的重复；演 要有新的，新的理解和感觉，通你的朗达众。所以，做演平要多看一些，影等，利用各样手段丰富自己涵养。 ㈢听的美：又是更高的要求。能不能把众征服，就看演的功力了。同一部作品。不同的人朗，往往会有不同的效果。同一个句子，一个演前一秒可能会么，之后又会另一种法。演要多思，从不同的角度挖掘作品，然后再最正确的方案。自然尊重作品本身是很重要的，我只能使作品更丰。切忌任意，曲解原意而使作品水。 在台上，要互相学和剖析，不要把目光只在技巧上。真的感情来的更直接，真比任何手段技巧更容易打人。 故事： 再学朗的基上，能够行命或半命故事，也能够自由材。 故事材很关，老的表演家常“情理之中，意料之外”就是，我要尊重生活，尊 重生活本身的真。在个基上行提加工，作品更有“味道”。切忌胡乱造，重复或是胡乱 拼凑人的作品。众关心的是你生活独到的理解。所以，我在故事的候，最好是取身的 事，自己独到的或借人有价的。每一个人待生活的度都不同，不同，所以的故事自然也会各有所。演也不用拘泥于一准。定故事利害的准是看可否真切打众的心。自然，我的打并不是指众哭就是好。感不等于哭。感是一种理解基上的共。 我曾听到一个故事，的是在一个关哨卡，冬天下着雪天很冷，士冒着雪在哨卡站。 一次某首去察慰个哨所的官兵，有个小士向首告，我里的条件在是太苦了。 把士都死了。首一听震怒，高声冲小站士喊：“里竟然出了的事，把你班我找来?? 我要分他！”小站士哭着跟首：“那个被死的士就是我的班??”故事然很，但却直指 人心。自然我们不必拘泥于这个例子，只需你专心察看你的生活，反省你的经历，关心你生活的环境，关心世界。你会学会怎样编讲故事，在这个过程中你更会意会好多东西。 经过编讲故事训练，导演能够看出一个演员的价值取向，审美取向，人品等好多东西。演员也能够学会察看生活，反省自己。还能够分享别人的感人。学会理解别人。这对演员来说学会理解很重要。 Ⅱ形体基本训练 个性解放： 演员的形体绝不可忽略，有的演员从前学过舞蹈，也有的练过健美操，自己气质就很好；但对于没有 接受过形体训练的人来说，可能平时就不太注意自己形体的问题，比方走路不甩臂，一顺边，驼背等，这 些不正确的姿势对演员来说，在舞台上都是致命的(除非角色特殊需要)。所以就要经过训练纠正，演员自己在平时生活中也要经常提醒自己是个演员，要具备演员的气质。 一般形体老师能够带演员围坐一圈，男女差开，做一些放松练习，(让跳舞有特长的同学教大家学几个简单的舞蹈动作)活动一下身体。之后由形体老师纠正演员的坐。立。行。走等基本动作中不正确的姿势。 然后给大家放一段音乐，让演员闭上眼睛，自由想象。在形体老师的暗示指导下，做各样伸展动作，放松肌体。初次做，形体老师能够赐予适合的暗示和指导，此后能够让演员自由想象。自设场景。 经过这样的训练使演员放松形体，纠正不正确的姿势。使身体很舒服。，有助于