2013高考语文 （冬季第一辑） 我们的心多么顽固素材.docVIP

PAGE 2 - 用心 爱心 专心 我们的心多么顽固 　　潘向黎，1966年生于福建泉州，1978年移居上海。1988年上海大学中文系文学院毕业，1991年上海社会科学院文学所研究生毕业，获文学硕士学位。1991～1998年任《上海文学》编辑。其间1992～1994年赴日本东京外国语大学留学，1998年8月调至《文汇报》任编辑，主要作品有《三毛传》《阅读大地的女人》《红尘白羽》《独立花吹雪》《无梦相随》《相信爱的年纪》《纯真年代》《缅桂花》等。　　潘向黎的爱情小说，最打动我的，是一种“熟女的可爱”。和安妮宝贝一样，她参与了我的成长。我最初接触她的时候，还不到18岁。这些年已过，她老了，我也是。之前每隔几年，我都要为她的作品做一个笔记。我是眼见着她的爱情观，在作品里一路跋涉，颠簸，受创，愈合，奔流入海，最后演变成秋水一样的澄澈，触手微温。　　最早的《恋人日记》，写得不好，彼时她还有几分“文青病”。写《恋人日记》时是1995年，那时她也27岁了，这个年纪上，书里的恋爱观，初夜观都很破旧。到了2004年的《我爱小丸子》，这个病开始痊愈。《我爱小丸子》里那个女孩子，一把年纪还勇敢地穿着卡通小球衣，固守着孩子气的明亮心性，看似优游地单恋一个男人。即使对方也是固守，固守着自己的沉默和单身，连一点遐想的缝隙都没给她留下，她也不悲不怨，照样开心地吃美食穿美衣。她的精神零食是：天天下班看一集《小丸子》。“表酱子不开心哦，从前在书里看到过，幸福生活的一大要素，就是有一件你永远也得不到的东西，你看，我现在就有个永远也得不到的大活人，所以，我很幸福！耶——野——也——叶！”　　在日剧和日本漫画里，常有这样的单恋少女：《东京爱情故事》里的赤名莉香，《悠长假日》里的山口智子……她们把双手叉在口袋里，吹着起伏的口哨，一滴眼泪都没有，不自伤，也不伤人，你看到的永远是一张笑意明媚盛放的脸。在几乎要笑出眼泪来的开朗之后，有着一种淡淡的悲意。像盐水泡荔枝一样，利用咸甜口感的反差，强化了被掩饰的悲意。　　今天我要说的是她的《穿心莲》。　　早晨看见一句话，大意是“情这个字就是‘心’加‘青’，当你对一个人有感情的时候，你的心是清白干净的”——而我认定，这也是爱情存在的意义。潘向黎笔下的角色，总是一贯的素面朝天，清白喜悦。不论是单恋（《我爱小丸子》），还是婚外恋（《穿心莲》《奇迹乘着雪橇来》）。我想了几天，终于明白这种洁净来自于一个人对自己的把持和要求。自律之后，眼见良心的干净，才可以直面他人的坦荡和磊落。　　《穿心莲》里的主角，是一个情感专栏女作家，专为溺于情海的人答疑解惑，而她自己却因过去惨痛的情感经历，早已不相信爱情，和男友薄荷过着不咸不淡的同居生活。好像某种痛神经被阻断的生物，一切都在痛苦半径之外，爱情，只剩下技术化的过招。但正如《牡丹亭》里那句肺腑之言“情不知所起，一往而深”，她爱上了留德归国的漆玄青。理性还在戒备，道德还在筑坝，回头一看心不见了。它已经兀自前行。你的心，那座你以为固若金汤的城池，它失守了。可能因为是婚外恋，所以最终，潘向黎用意外结束了它。　　她有自恃和端正，但是与道德无涉。比如她不愿意和已婚男人纠结，是因为她的爱情观里有洁癖，不能容忍自己堕落变脏，而无关其他人的指责。她也会顺应人情，比如帮出版社的小编辑做促销，那不是因为心软，而是心懒，要花大力气去辩驳反对的事，掂量下成本，顺从比反抗易行，那就取个省力模式呗。她的爱很重，以性命相交，但不是滞重。在报纸上看见女性单身会导致妇科癌症，她马上让笔下男女主角用加速度脱衣上“帘卷西风”床——生活和文学以这样的方式互相打扰，这段充满了喜感。　　很多爱情原理，都是有过人生历练的人才会吐出的箴言，轻浅却不肤浅，犀利却不锋利。比如：“男女关系像是一对跳交际舞的舞伴，表面看是男的带女的，其实女人是靠自身站立和保持美感的。”“爱有爱的责任，不爱有不爱的责任。好比交通肇事，逃离现场和坚守是不一样的，哪怕不能改变伤害本身。”　　我喜欢她，因为她易感多情，但是每个心里的边角，都收拾得眉目清楚，像是某种日式家居，简约中见细节的经营，却不流于繁冗和堆砌。对自己下手的力度恰恰好，既不是自恋的庇护，也没有分析过度的自虐倾向，适度的清醒和自立，这种厚度适中的“自我”，才是现代女性立身之本。“自我”这个词，中国人喜欢把它同于自恋、自私，其实是误解。　　而我最终流下眼泪的地方，居然是看到女主角失恋以后，跑去旅行，桌上放着一份菜单，上面罗列着很多活色生香的菜名“牙则扎如饼，雪花炒鞭花，色馍山桃花，古烹火烧馍，丁香拱羊脊”，她掏出笔，兴致勃勃地摘抄下来，回去可以给朋友欣赏。我想起前两天，N来找我吃饭。当时风雨欲来，雷霆压顶，N用简约的笔法，向我描述了当年她在海边上大学，每次雷雨前，都会头上套个塑料袋去看海天一