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古琴节奏、韵律的处理论文标题：古琴节奏、韵律的处理 论文 章华英论文关键词：节奏韵律 琴谱 传统古琴谱一般没有明确的节奏标记，这也是打谱者遇到的一个关键问题。 其实，“古琴曲开展到明代末年，已有要求在指法之外另外记出拍板的倾向明末南海 琴家陈子升所作的琴曲《水东游》，已开始在谱内用了些当时词曲记拍子的符号。另一位琴 家尹尔韬在明万历间即有琴名，到明亡之际，他是崇祯帝朱由检的内翰。在他所编的琴谱《徽 言秘旨》中，“除句读之外，有些乐句加了，瓜子点‘，这又是一种要在谱中记出拍板的开展倾 向工但到清代，古琴在创作和记谱方面大兴复古保守之风，甚至尹尔韬的学生孙拴在三十 年后给他订谱时，竟把一局部记拍的“黑瓜子点”也割弃了！ 至清末道光元年(1821),浙江会稽琴人王仲舒编《指法汇参确解》，其中所收琴曲11 首都是点了拍的，并有《平沙落雁》和《潇湘水云》两个工尺谱的实例。对此，查阜西曾评 价他的这种“直指读谱法”「是对琴谱这种特殊形式，另倡简易读法，开了清末民初杨时百等 唱弦法的先河”。道光二十五年(1845), 一个“年登大耋”的老人，在海陵写下了一本琴谱稿 本，这就是《张鞠田琴谱》。撰者强调自己按“时曲”推广工尺拍眼，为古琴谋取“准那么”。某 些琴曲来源于昆曲，均按昆曲谱形式注明工尺的拍眼，所有传统琴曲，也均注工尺，但多不 点拍眼。继他之后，祝桐君、张鹤、杨宗稷等人，也陆续采用了工尺