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剧情类短视频的现状不足与改进策略 剧情类短视频的现状、不足与改进策略 　　摘要剧情类短视频在“抖音”“爱奇艺”和“淘宝”等平台备受欢迎，已是各传媒集团突破“內容瓶颈”的重点扶持对象之一。在这样的背景下，对目前剧情类视频的特征进行总结、对不足进行反思，以及对改进策略进行研究具有重要的意义，能够启发自媒体人朝更加正确地方向创作。通过平衡作品中娱乐和其他元素之间的关系，使剧情类短视频实现新媒体背景下的良性发展。 　　关键词短视频;抖音;剧情;传媒 　　“5g”网络的开发和普及，使信息传媒即将进入更高阶的“视听时代”①。在网民占比逐年增加和手机app产业发展的背景下，国内资本对短视频市场的投入逐年加大，目前“抖音”短视频已成为主流，同时“爱奇艺”和“淘宝”等软件也不甘示弱、在各自平台加紧进行部署。根据《2019年中国网络视听发展研究报告》中的调查数据，使用包括短视频、长视频和音频等多种形式的用户已达到7.25亿，短视频使用时长全网占比已高于在线视频3.1个百分点。其中日活跃用户数达到4亿的“抖音”app，依靠视频类型的五花八门形成“总有一款短视频适合你”的独特景观，而在所有的短视频类型中，主打娱乐的“剧情类”短视频需求已达20%以上。在依靠优质视频创作者搞活平台的思路下，各大资本集团纷纷出台扶持计划，吸引自媒体创作团队和个人ip（知识产权intellectualproperty）加入，以在将来的流量红利中抢占商机。 　　1现状 　　目前各个平台中的短视频，基本是通过ugc（用户生产内容usergeneratedcontent）、pgc（专业生产内容professionalgeneratedcontent）和两者的合体pugc（专业用户生产内容professionalusergeneratedcontent）形式创作，mcn机构（多频道网络multi-channelnetwork）在其中起到桥梁作用，将优质视频推送给平台观看者。在剧情类短视频创作上ugc往往只占少数，大部分还是以pgc或pugc的形式完成。从事短视频创作的团队背景复杂、专业程度参差不齐，在平台模式和商业逻辑的共同作用下，作品形态呈现出以下几种特征。 　　1.1内容和风格沿袭“娱乐化” 　　目前国内各大平台上的剧情类短视频大都以娱乐为主，通过对生活场景的戏剧化重构和演艺，满足观看者对“爽点”以及心理解压等方面的需求。从2005年胡戈改编的恶搞短片《一个馒头引发的血案》火爆全网开始，自媒体创作者开始注意到网民对剧情短视频的巨大需求;此后随着手机app和网络带宽的加大，2014年开始以“陈翔六点半”“papi酱”“戏精牡丹”等为代表的一批自媒体人，通过录制情节表演作品获得了全网关注，使得更多团队意识到其中的巨大商机和发展空间。从2018年开始到现在，剧情类短视频进入到创作的高潮期，在娱乐大众的精神下产生了一批批包括幽默搞笑类、悬疑类、职场类和知识类等在内的娱乐性作品。如在2018年“抖音”起家的个人ip“祝晓晗”，作品情节围绕家庭生活展开，到现在已积累起3400万粉丝;而爱奇艺出品的短视频网剧《生活对我下手了》，主打幽默搞笑情节播放量累计超2亿。 　　1.2制作“粗糙化”和表演“陌生化” 　　根据对“抖音”和其他平台短视频的分析，大部分剧情类ip作品在整体制作上，呈现出“业余”或“半专业”的特征。短视频虽小，然“五脏俱全”。无论是个人“脱口秀”还是“团队作战”式情节类作品，都离不开故事脚本、摄像技术、演员表演和后期制作几个重要环节参与，而这些方面自媒体创作水准明显要低于专业的影视摄制团队。在大部分剧情类作品创作中，受资金限制往往出现一人身兼多职的情况，并且在缺乏专业设备的同时，也不十分重视经典手法的使用。此外，为最大化实现作品的娱乐性，演员的表演游离在“喜剧”和“闹剧”之间，整体呈现为一种富有“假定性”和“程式化”的风格。papi酱尽管毕业于中央戏剧学院导演专业、经受过专业的表演训练，但是在她的短视频表演中没有贴近“写实主义”的成分，而是以一种类似于“间离”或“陌生化”的手法进行展示。 　　1.3“商业广告”味道浓厚 　　在某种意义上，短视频生态产业链证实了美国人克里斯·安德森所预言的“免费经济”②商业模式。自媒体作品在“变现”逻辑的需求下，通过多种形式和渠道将短视频产品与商业相融合，以实现个人或团队ip的“可持续发展”。与其他类别的短视频一样，剧情类创作者试图挖掘自身“硬广”“软广”或“商品橱窗”等方面的变现价值，为后续的拍摄积极寻找“买单方”。以抖音中的“霸王别急眼”账号为例。该团队前期主要以拍摄原创搞笑短剧积累粉丝，之后以类似“广告剧”的形式进行“接单”，创作并发布关于汽车a