民族性构建与现代性诉求.docxVIP

民族性构建与现代性诉求 　　[摘要]现代彩调剧《村里来了个冒失鬼》以立体的人物形象、独具彩调韵味的表演艺术和突出的主题打造了一出好戏。它的创作也为当代彩调剧的发展指出了一个方向：现代意识与戏剧本体追求十分重要，彩调剧的发展很大一部分取决于在此基础上的民族性与现代性构建。 　　[关键词]彩调剧;现代意识;戏剧本体;民族性 　　亮相于第十届广西戏剧展演大型剧目展演的现代彩调剧《村里来了个冒失鬼》，系广西戏剧院集全院之力打造和推出的精品。该剧紧跟时政，表现农村脱贫致富的发展过程，人物形象塑造鲜活生动，整体演出风貌充满现代生活气息，从而让一出貌似普通的现代彩调戏剧充满人文色彩与现代意识，让人眼前一亮，耳目为之一新。 　　一、以人为本，打造新的人物形象 　　随着“十万名大学生村官计划”的提出与实施，大学生村官成为当下的一种令人瞩目的社会现象，也成为戏剧创作热捧的创作题材。如何写好大学生村官，既正面弘扬其先进性，又保持其形象的艺术性，是一个值得思考的问题。实际上，大学生村官反映的是青年知识分子走与农村相结合的道路，在农村锻炼中成长，在成长中支援农村建设，为祖国贡献力量。这个过程是国家、集体、个人三方均需要的。建国以来，反映在戏剧当中，这种人物形象打造不乏其例。最典型的有“十七年”时期推出的一批“知识青年上山下乡”戏剧。以豫剧《朝阳沟》为例，剧中城市姑娘银环与她的高中同学和恋人拴保去农村朝阳沟插队落户，在几经犹豫、动摇，作出思想斗争之后，最终扎根农村的故事。对于《朝阳沟》，多少年来褒贬不一，从艺术上看应是精品，名家编导，一流演唱，题材不无新鲜感;但从主题呈现、思想导向则陷入一条教条、时政理念化的创作套路，“突出农业、改造知识分子、反文化、反个人价值”①的评价有之;严重扭曲青年知识分子与农村的关系，呈现“非人化”特点②的观点亦有之。还有一种知识青年形象是充满豪情，却少了点血性。如在1918年，由张彭春编导的“颇有新剧的意味”的《新村正》中青年形象即属此例。该剧一方面形象地勾勒进步青年李壮图面对土豪劣绅无恶不作的行为义愤填膺;另一方面又写出其“小孩子们就是念念书，毕业以后，也不过是个教书匠”③的无可奈何。这类知识青年饱含热情、拥有知识，但又缺乏锐气与历练。显然，现代彩调剧《村里来了个冒失鬼》的青年人物形象不在此二者之列。 　　从人的视角出发，力求塑造立体而真实的人物形象，这是业界与观众对现代彩调剧《村里来了个冒失鬼》的总体认识和感悟。这也是作为“人”的戏剧首先应做到的和努力做到的。所谓“人”的戏剧即“一种作为精神主体的人所创作的戏剧，一种用来表现人、表现人文关怀的戏剧，一种与人进行情感交流、精神对话的戏剧”①。很显然，彩调剧《村里来了个冒失鬼》深谙其中的道理，该剧牛铁戈的形象就是站在“立人”的戏剧角度，写出了真实的大学生村官形象。从某种角度来讲，牛铁戈的身上，有着“十七年”知识青年饱含一腔热血投身农村上山下乡的身影。这体现在他既拥有满腔热忱、愿意投身于农村建设中，又具有新农村建设所需要的青年知识分子理应具备的知识水平和理性判断。具体来说，牛铁戈紧跟时代政策的要求，自愿投身于贫苦乡村建设，他的到来给村里带来了互联网知识，同时又因为他是农学院毕业的大学生，为开展辣椒秋延后项目提供技术支持，这既是新农村建设所需要的，是贫困乡村脱贫致富的希望，又是他本人所需要的，家乡建设为他搭建了施展才学与实现人生抱负的良好平台。这也是《村里来了个冒失鬼》戏剧的亮点及让观众信服的地方所在。在以往戏剧的村官形象中，大都在一味唱赞歌，人物呈现脸谱化。但在《村里来了个冒失鬼》戏剧中，剧作者敏锐地捕捉到村官的本质特点，并在戏剧矛盾演进中合理地推进和丰富剧中青年人物形象。刚从象牙塔中走出来的牛铁戈，对社会既充满热情，又因涉世未深而不甚了解社会。初入贫困村的他，没有多少生产经验，一腔抱负成了“高谈阔论”，这从他四次“冒失”就可以看出他的“不接地气”。这种种行为皆反映出牛铁戈初出茅庐作为村长助理的“稚嫩”。这种“稚嫩”对于一个刚出校门的大学生是自然的、真实且让人可信的。这与剧中他的机警，颇有几分初生牛犊不怕虎的意味是相吻合的。而且应该看到，牛铁戈“能想到并且敢为”的性格特征，正是老成持重的村长张春山所欠缺的，这也为剧情的推进与结局埋下了一个伏笔。 　　还有一点，《村里来了个冒失鬼》对牛铁戈的刻画并未仅仅停留在外在行为的描述，同时还深入人物内心，将牛铁戈的心理线索真实地勾勒出来，使得牛铁戈这个人物形象立体生动起来。这在牛铁戈三度想要当“逃兵”的行为得以充分体现。第一次想要当“逃兵”是在牛铁戈因一时的“冒失”提出要与村里最贫困的人家同吃同住同劳动，甚至夸下海口“他不脱贫我就不走”。但当他得知帮扶的对象是寡妇玉兰时，脑海里立马想到的