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中国古代文学史期末考试复习题 一．填空 韦应物是个创作的主导倾向：向往隐逸的宁静，有意效法陶渊明的冲和平淡，气貌高古，清雅闲淡，自成一家 之体。 大历十才子：李端，卢纶，吉中孚，韩翃，钱起，司空曙，苗发，崔峒，耿湋，夏侯审。 钱起与刘长卿并称“钱刘”。 大历十才子的创作倾向和诗风相近，集情趣于山水，寄心绪于景物，艺术表现上以谢眺为宗，工于白描。 大历诗人寂寞冷清的情思多通过象征性意象或描述性意象表达出来。（举例：青山、白云、孤舟、夕阳、落 叶、寒山） 顾况诗歌通俗明快，语言则有如白话，俗中有奇。俗的一面影响了张籍、王建和元白诗派，怪的一面影响了韩 孟诗派。 李益以边塞诗独树一帜，壮烈慷慨之中带一点伤感和悲凉。尤擅七绝。 韩孟诗派理论主张：1，“不平则鸣”，特重诗歌的抒情功能；2，“笔补造化”，既要有创造性诗思，又要 对物象进行主观性裁夺；3，崇尚雄奇怪异之美。 韩孟诗派的理论主张突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教。由重诗的社会功能转向重诗的抒情特 质，转向创作主体内心的展露和艺术创造力的发挥。 韩孟诗派以散文化章法句法入诗，融叙述、议论为一体，形成以议论入诗的特点。 韩愈诗以俗为美，以丑为美，用写赋的方法作诗。只要追求目标：怪怪奇奇，戛戛独造。 孟郊诗风幽僻冷涩，注重造语炼字，追求奇特超常构思。 李贺诗以浓郁的伤感意绪和幽僻怪诞为个性特点，重视内心世界挖掘，重视主观化幻想。 刘禹锡的诗简捷明快，风情俊爽，哲人的睿智和诗人的挚情渗透其中，极富艺术张力和雄直气势。 刘禹锡咏史怀古诗最为人称道。诗的语言平易简洁，意象精当新颖，作品具有一种沉思历史和人生的沧桑感、 隽永感。 柳宗元诗歌意境：空旷、孤寂。 元白诗派的重写实、尚通俗是中唐文化转型时期文学世俗化的新思潮。 张籍、王建并称“张王”。 张籍乐府诗选题不大，挖掘甚深，由一人一事一语见出社会缩影。他还擅长刻画人物的心理活动。 （张籍、王建在）扭转大历风调，继承汉魏乐府和杜诗传统，将诗歌创作导向重写实、尚通俗之路（有重要影 响）。 白居易诗歌主张：语言质朴通俗，议论需直白显露，写事需绝假纯真，形式需流利畅达，具有歌谣色彩→目 的：补察时政。０－ 韩柳古文理论：①文以明道(核心)；②充分重视“文”的作用；③为文贵在创新；④重视作家的道德修养和情 韩柳散文体创作的开拓性：①在勇于创新的基础上建立新的美学规范；②将浓郁的情感注入散文中，大大强化 了作 品的抒情特征和艺术魅力，把古文提高到了真正的文学境地。 晚唐小品三个特点: ①篇幅短小精悍；②多刺时之作，有的放矢，批判性强；③感情炽烈，生气贯注。 陈玄祐的《离魂记》是传奇步入兴盛期的作品。 敦煌变文特点：①说唱相间，散韵组合演述故事；②说白与吟唱转换时，每有习用的过阶语做提示；③变文演 出，或于与图画。 杜佑所著《通典》我国第第一部典章制度的通史。 杜牧诗歌艺术的主要特色：豪迈不羁和情思缠绵相结合，清丽俊爽而又绰约含蓄。 贾岛姚合等的创作态度是“苦吟”。 温庭筠和李商隐并称“温李”。 李商隐政治诗内容：①反映藩镇割据叛乱；②抨击宦官擅权乱政；③揭露统治者荒淫。 温庭筠词是文人词成熟的标志。 温庭筠和韦庄并称“温韦”。 晚唐诗歌创作的三种定向：①情爱和绮艳题材增长；②追求细美幽密；③重主观、重心灵世界的表现。 《花间集》是最早的文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上词性特 征的进一步确立，以其作为词的集合体与文本范例的性质，奠定了以后词体发展的基础。 李煜词的本色和真情性，在三方面表现的很突出：①真正用血泪写出了他那种亡国破家的不幸，非常感人；② 本色而不雕琢，多用口语和白描，词篇虽美，却是丽质天成，不靠容饰和辞藻；③因纯情而缺少理性节制。 笔记文是古文文体解放的重要标志。 宋代诗歌的整体风格追求：平淡为美。 宋词的总体成就：①完成了词体的建设，艺术手段日益成熟。②在题材内容和风格倾向上，开拓了广阔的领 域。③宋词的题材范围几乎达到了与五七言诗同样广阔的程度。艺术风格上争奇斗艳。 王禹偁的诗平易流畅，简雅古淡，在宋初的白体诗中独树一帜。 西昆体，是以《西昆酬唱集》而得名的。 西昆体衰歇的原因：①诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；②诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。 晏殊词“情中有思”，即浓情中渗透着理性沉思的特质。 晏殊对词的革新：①扩大了词的抒情功能，沿着李煜所开辟的方向，进一步用词来抒发自我的人生感受；②改 变了词的审美情趣，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永相互呼应。 范仲淹词沉郁苍凉的风格。成为后来豪放词的滥觞。 长于表现音乐艺术的精妙，是张先词的显著特色。 张先从两