浅析南阳板头曲对河南筝派形成的影响.docxVIP

浅析南阳板头曲对河南筝派形成的影响 　　摘要：南阳板头曲是我国重要的器乐乐种之一，为河南筝派的产生和发展起了至关重要的作用。河南筝派的传统乐曲中有相当一部分是来源于南阳板头曲，并且河南筝曲无论在音韵技法还是在板式结构上都与南阳板頭曲有着千丝万缕的联系。因此，本文将探究板头曲对河南筝派的形成以及对河南筝乐的传承与发展起到了的作用。 　　关键词：板头曲;大调曲子;河南筝派;音乐特点 　　中图分类号：j632.32文献标识码：a文章编号：1005-5312（2019）24-0141-01 　　在我国，筝乐文化十分繁荣，在历史的长河中，逐渐形成了有着浓郁地方风格的古筝流派，这些筝派大多是从当地地方乐种，曲艺伴奏中脱胎演化而来，如浙江筝派、潮州筝派、客家筝派、山东筝派便与杭滩丝竹、潮州弦诗、广东汉乐、山东琴书有着千丝万缕的联系。当然，形成于中原大地的河南筝派也同样南阳板头曲有着密切关系。 　　一、板头曲对河南筝派音韵的影响 　　河南地方音乐深受当地语言环境、民俗文化的影响，板头曲和河南筝乐也与这些因素有极大的关联。河南地处中原，长期以来集南北民俗文化之精华，使河南筝乐不仅有刚劲有力、泼辣粗狂的性格，还有细腻柔美、委婉深情的一面。在为说唱音乐及戏曲伴奏的时候，为了将声腔模拟的更加惟妙惟肖，演奏者在长期的探索中琢磨出了一套左手做韵的技法，来更好的拖腔送韵，因此在经过无数河南板头曲演奏者的继承、加工、创造之后，才形成如今河南筝派的音韵特点。 　　在众多河南筝派的传统曲目中，有很大一部分是从板头曲的筝声部演化而来的，在演化的过程中离不开演奏者的二次创作和发挥，他们在继承板头曲音韵的同时，进行加工再创作。通过对一些板头曲和筝曲的对比，发现河南筝曲由板头曲演化过来时，老一辈筝家做了许多的变化加工，同样一首曲子，板头曲和筝曲在骨干音几乎相同的情况下右手在技巧、节奏上会做一些改变，提高演奏难度，左手在做韵处理上也会比板头曲要丰富一些，并且有些快板板头曲在变成古筝独奏曲后整体速度都会有所提升，十分考验演奏者的能力。 　　二、板头曲对河南筝派技法的影响 　　“右手奏音，左手补韵”是弹奏传统筝曲的一个基本规律。河南筝派之所以能成为极为重要的古筝流派之一，与其独特的音乐表现手法和丰富的技法运用是不可分离的。河南筝派老一辈的艺术家将古筝从板头曲中脱离出来单独进行演奏，不仅仅是“拿来主义”原封不动的照搬，而是进行了很多古筝化的改造，所用技法都是为了在独奏时能更好的表达音乐内容而进行的的改变。板头曲合奏较古筝独奏来说，在音响效果和情感表达上都更为丰富，因此老一辈筝家为了解决这一问题，在实际演奏时逐渐形成了一些富有特色的弹奏手法和做韵技巧，来丰富乐曲内容以及情感的表达。 　　在演奏河南筝派的右手技巧时，无名指需先扎桩，然后运用拇指的大关节与手腕，配合以手臂进行协同运动，来演奏河南筝派独具特色的夹弹、大关节托劈、短摇、游摇等技法。左手的技巧主要有大小颤音、快速上下滑音以及点音等，主要作用就是“以韵补声”，“以韵补声”是中国民族乐器的一大特点，古筝在这一点上表现尤甚，右手拨弦弹奏旋律，此为“声”，左手通过揉、按、滑、颤等手法来加强音乐的韵味，这是“韵”，用左手的做韵技法来加强音乐的韵味，增强了音乐的艺术表现力，从而使乐曲更加扣人心弦，更能抓住听众的内心，与之产生共鸣。河南筝派乐曲也充分发挥了这一特点，通过左手技巧的精妙运用从而表达出不同音乐情感及性格特点。 　　三、板头曲对河南筝派曲目创作的影响 　　在河南筝派的许多传统乐曲中，绝大多数都来源于板头曲和大调曲子的曲牌音乐，在《中国民族民间器乐曲集成·河南卷》中收录的板头曲有117首，而筝曲就有85首，可见板头曲对河南筝曲创作的影响之广泛。 　　在板头曲演奏中，古筝、三弦琵琶相互配合，相辅相成，这三种乐器所进行的三个声部在旋律上十分相似，只是在音区和节奏上略有不同，古筝是其乐队配置中极为重要的一样乐器，将其作为一个声部单独进行演奏时，便成为河南筝派传统独奏乐曲。当这些筝曲从板头曲合奏中脱胎演化出来时，在结构上依旧保持着68板的形式，同时，老一辈筝家在板头曲合奏的基础上进行了许多加花变奏，在音韵技法上都要比板头曲中的筝声部复杂的多，从而使乐曲听起来更加丰富。 　　老一辈筝家不仅将板头曲中的筝声部演化成为独立的古筝独奏曲，在为大调曲子伴奏的过程中也将一些曲牌音乐用古筝单独演奏，如曹东扶先生便将许多大调曲子曲牌改编移植成了古筝曲，如《倒推船》、《小桃红》、《唤红娘》等。 　　四、结语 　　南阳板头曲堪称民族音乐的精品，是中州古乐的代表，是在中原大地上孕育、诞生、发展起来的，它为河南筝派的产生和发展起了至关