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论音乐三要素中“意识存在”的音乐创作 　　[摘要]黄自是我国音乐史上著名的作曲家、音乐理论家与音乐教育家，在他短暂的一生中，音乐作品数量虽然不多，但涉及的范围较广，成就也很高。黄自先生的艺术歌曲在中国艺术歌曲领域享有极高的地位，本文从音乐三要素之一的“意识存在”角度，分为“内化”与“外化”存在两个方面，对《玫瑰三愿》与《春思曲》两首艺术歌曲的创作进行分析，进而总结黄自先生艺术歌曲的创作特点。 　　[关键词]黄自;《玫瑰三愿》与《春思曲》;内化与外化;钢琴伴奏 　　[中图分类号]j607[文献标识码]a[文章编号]1007-2233（2020）06-0071-02 　　一、作曲家背景 　　1904年黄自出身书香门第，那时的我国社会环境十分动荡。他的父母都是知识分子，对黄自的栽培并没有放松，年幼的黄自在文化教育氛圍中成长，使他养成热爱祖国与文化的优秀情感。 　　黄自从小表现出对传统文学与音乐的热爱，优秀的他没有因为他人的夸奖而骄傲，反而更加刻苦学习，这为他以后进入柏林音乐学院打下坚实的基础。 　　回到战火纷飞的祖国后，他用音乐鼓舞各族人民与敌人抗争，作品具有鲜明的时代精神。同时他从事音乐教育工作，培养大批专业人才，是中国音乐教育的先行者，是中国音乐教育事业的指路人。 　　 　　 　　二、两首作品音乐意识“内化”的存在 　　《玫瑰三愿》与《春思曲》都创作于1932年，是黄自从欧洲留学回国三年后的作品，这时的中国社会动荡不安，百姓生活无着。热爱祖国的黄自创作了大量爱国主义作品，用音乐唤醒人民心中的斗争意识，拿起武器去反抗中华民族的敌人。 　　（一）《玫瑰三愿》 　　《玫瑰三愿》采用两段体结构，是一首篇幅不大的艺术歌曲。1932年“一·二八”淞沪战争停战后，词人龙七回到校园上课，见到校园里满地凋零的玫瑰，触景生情写下了这首词，被黄自先生随后谱成了曲[1]。 　　作品第一段是刻画形象与叙事的段落。钢琴与小提琴悠扬的琴声奠定了安静的基调，当两句“玫瑰花，玫瑰花，烂开在碧栏杆下”的拟人化歌词出来后，如一声轻轻的叹息，带动听者在脑海中勾勒出一幅“渺小却鲜艳的玫瑰稀稀散散开在角落”的画面，唤起了听者心中的情感起伏。 　　第二段转到升c小调，将玫瑰花的“三愿”层层展现开来。歌词“无情风雨莫吹打”“多情游客莫攀摘”“红颜常好不凋谢”音域逐渐扩展，在民族化钢琴伴奏的配合下深情地演唱。字面形容玫瑰花在恶劣的环境下，遭受被游客攀折的恐惧及盛开后即将凋谢的凄凉生命，放眼中国，玫瑰花的遭遇正是人民的遭遇！当演唱者用愤怒凄凉的情感将玫瑰花的“三愿”诉说开来后，歌曲悲伤愤怒的情感引起听众的共鸣，激起他们的爱国情感与顽强反抗的意识。 　　黄自对歌词的把握非常精准，他用音符将歌词的思维角度与层层递进的情绪表现出来，将作品的高度提升至“人”的层面，带动听者的共鸣，这是音乐意识中“内化”的存在带来的效果。 　　（二）《春思曲》 　　作品采用单三部曲式，歌词是黄自的好友韦瀚章所作，言语优美，富含传统文化美学。歌词与黄自创作的优美旋律相得益彰，《春思曲》成为在中国艺术歌曲中地位极高的作品。 　　伴随着一小节的d小调主和弦一、三级音程带来的安静伴奏，“潇潇夜雨滴阶前，寒衾孤枕未成眠。今朝揽镜，应是梨涡浅。绿云慵掠，懒贴花钿”，娓娓道来。描绘一幅下着细雨的寒冷晚上，女子卧床难眠，次日清晨也不愿梳妆的画面。略微伤感与暗淡的主体基调加上变音的使用，将听者拉入画面，引起听者对“女子为何如此”的好奇心。 　　第二段“小楼独倚，怕睹陌头杨柳，分色上帘边。更妒煞无知双燕，吱吱语过画栏前”，调性在不断变化，给人以听觉上奇特的享受。讲述女子独倚窗边，嫉妒飞在空中成双成对飞燕的心情。 　　第三段“忆个郎，远别已经年，恨只恨，不化成杜宇，唤他快整归鞭”是全曲的高潮部分，歌词直抒胸臆，伴奏的音域起伏与力度加大，带动作品情感的抒发。表达女子对远方爱人强烈思念的感情。 　　黄自将中西结合的思想运用在这首作品的创作中[2]，细腻的音符与伴奏给听众带来一场听觉盛宴，激发听者的思考，引出思念亲人的情感共鸣，这是这首作品音乐意识中“内化”的存在带来的效果。 　　 　　 　　三、两首作品音乐意识“外化”的存在 　　音乐的良好表达离不开乐谱中的各种符号，在人的音乐审美实践中，这些符号的传通、解读在许多时候同音乐的审美体验及其表述直接相关[3]。《玫瑰三愿》与《春思曲》的作曲是作曲家反复推敲、精益求精中创作而成的。如果缺少音乐符号的帮助，很难对作品有深刻的理解。 　　（一）《玫瑰三愿》 　　“and