山西民歌《绣荷包》的艺术特征.docxVIP

山西民歌《绣荷包》的艺术特征 山西民歌《绣荷包》产生于山西，山西民歌是我国民歌瑰宝中熠熠生辉的一 局部，它有着非常多的种类，其中包括山歌、号子、小调和套曲。《绣荷包》属 于其中的小调民歌。山西民歌它有着悠久的历史,而且有着独特的风格,和优美的 曲调。把山西地区的民俗风情生动的反映出来，因此有着〃民歌的海洋〃的称呼。 [1]人民在生产劳动的过程中，口头创作了民间歌曲，人人在劳动生活之中口耳相 传，这也是民间歌曲可以一直得以流传的主要原因，整齐的曲式结构,具有章法和 格局的歌词创作，是民歌的主要特点。曲调上具有固定性,并且使用相对自由的唱 法，甚至可以说是朗诵歌词，是它的主要特色。山西民歌中，最具有代表性的就是 其中的小调民歌《绣荷包》。 .《绣荷包》音乐特色分析 从音乐特色上进行分析,我们可以看到它有以下几处： (1)结构严谨,节奏匀称 《绣荷包》的节奏非常平缓,也非常的均匀,并且是根据每一个字进行唱的表 现。16节奏型在第8小节,采用非常的频繁,旋律将情感得到了有效的抒发,同时 也使歌曲充满了动力感,这也使歌词所表达的情景更相符合，让人有一种意犹未 尽的感觉。所以作者根据后小节的特征完全重复使用，将人物内心的刻画深层次 的表达出来,让整首曲子更加具有情景。 (2)旋律色彩丰富 这首《绣荷包》为徵调式。徵调式属于民族五声调式之一。它所表现出的整 体音乐情感色彩是明亮的，与《绣荷包》这首民歌的整体音乐特点相符合。之后 加入了变宫和清角这两音，使得音乐与大调音乐色彩相接近，使音乐更加明亮。 因为把变宫和清角这两个音加入了旋律之中，而形成了七声调式、七声音阶，但 它的旋法仍为五声性。 (3)音乐曲式结构a a十花只鸯轻.5到桃一鸳年.2 一月绣绣是 ?2初三一二郎 ? ? ? ? ? 12 3 4 5 a十花只鸯轻.5到桃一鸳年.2 一月绣绣是?2初三一二郎? ? ? ? ? a十花只鸯轻.5到桃一鸳年.2 一月绣绣是 ?2初三一二郎 ? ? ? ? ? 12 3 4 5 .2五开船鸟人 5航一包也外 6儿书着河初 (21一月捎撑在花 ?3-的 .2五人上息如 ?5-十情船栖妹 .5-风书的我这 .2春书面依到 6-那捎里你收 5动信思你袋 、316-信偎包 返一吹带意我荷 ? ? ? ? ? 7 2 5 4 5 个 呀一郎远杨要情永 3柳包去分 56一杨荷你不 0 0 0 0 2梢袋猜开 空 郎你要早回来。 民歌《绣荷包》的结构上，它是由上下两个乐句所组成的乐段，第一乐句〃 初一到十五，十五的月儿高〃，起到引出下句的作用，第二乐句〃那春风吹动，杨 呀杨柳梢〃之间，起到承接上句的作用，它们之间的这种承上启下，还能够对旋律 起到平稳回归的作用效果。整首歌曲采用分节歌形式，变换不同歌词，采用同一 个音调进行演唱。这种格式的划分是按照歌词进行的。它有着较为均衡的结构分 布,可以进行变化，同时也可以完整统一，可以进行相互比照，同时又可以做到互 相平衡。⑷它的结构还是相比照拟平行,然而它的独特之处,就是将4个8分音符 连续使用。还将两个4度音程以跳进的方式进行使用。这种创作手法，利用歌词 将想表达的情感完整的呈现在人们眼前,生动形象,非常感人。 (4)四度音程的跳进与隐伏跳进 在这首《绣荷包》中，音程的跳进非常明显，〃那春风浮动〃这一句中，由6 跳进到高音2,为四度音程关系，不仅如此,还可以看到它隐伏的四度跳进音程， 如〃十五的月儿高〃中，由高音5跳进到高音2,为向下方向的跳进。跳进的使用， 使得音乐增加了许多的活泼与灵动感。增加音域的宽度。可以音的分析强弱比照 发现这一问题。 (5)衬词衬腔 山西的《绣荷包》其词是:〃那春风摆动，杨呀杨柳梢〃。其中〃杨呀杨柳〃是 衬词的一种表现。它在完整的句子结构中,对歌曲的结构进行了扩充,能够淋漓尽 致的发挥歌曲中的情绪。表现出灵动与活泼的感觉。因此在进行演唱时,非常注 意歌词的演唱的特点，并且在情绪上要非常的激昂。“杨呀杨柳”，这是一个比拟 完整的衬词结构，对歌曲结构进行扩充是这种衬词的主要作用，能够将曲子中人 物的情感表现的非常明显。⑸这首歌曲的表现主要是以节拍为主，抒情的风格是 它旋律的主要表现方式，织体上运用左手和右手的旋律交替，进行变化，在这种 演唱方式中感受曲子活泼的风格。 (6)语言音调 山西民歌《绣荷包》采用的是山西的地方方言。中国地域宽广，正是因为我 们国家有着非常多的民族，所以也导致了我们国家有着非常多的不同种类的语言, 这些语言的表达各不相同。对语言的影响有着非常多的原因，就山西来说，山西 地区的各个地方的语言各不相同，这也是为什么山西民歌的旋律有着很大的差异 的原因。在歌曲中，要尽可能的把握方言音调，以表达出真实的山西地方民俗感 觉。 (7)旋律节奏 山西的《绣荷包》主