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明末清初遗民画家张穆研究综述暨个案发微 　　随着2017年10月20日“天骨超俊——张穆艺术研究展”在广东东莞莞城美术馆举办，几乎被美术史论界淡忘而边缘化许久的明末清初岭南遗民画家张穆的绘画艺术成就，终于又开始重新进入研究者们探索视野范围而被提上了座谈研讨议题。[1] 　　岭南画家张穆（1607—1683）是一位出生于明末，但主要艺术活动在清初的诗、书、画、印多面手。[1]1986年5月，文物出版社出版的《广东省博物馆藏画集》，曾经将张穆的《郊猎图》卷列为明代张穆作品；[2]可该图分明由张穆作于清康熙十二年（1673）。很显然，这应当是他入清以后的一件画作；而且从他传世绘画的梳理不难发现，清初顺治、康熙时期，特别是康熙年间的绘画数量占了多数；因此，应该认定张穆主要还是一位清初画家，这一识见认知，目前基本获得了美术史论界的公认。 　　尽管张穆是一名成长于南国海滨的画家，但他的绘画技艺，却以动静造型各异的北地马匹和鞍马见长。这是否跟他曾经短暂效忠南明王朝而任侠从戎，拟建功立业，壮志北行，效力北疆的反清复明政治抱负有关；[3]而且此举就身份、斗志颇有异代同工倾向的晚近岭南画派创始者“二高”（高剑父、高奇峰），于辛亥革命前后也一度热衷于绘制苍鹰、猿猴和马匹，是否有相关的历史渊源与影响，[4]均为值得进一步深入开掘探讨的学术命题。 　　而想当年，“张穆之画马，