中国古典园林的特点.docxVIP

PAGE 1——文章来源网，仅供分享学习参考 PAGE 1 ——文章来源网，仅供分享学习参考 中国古典园林的特点 总的来说：道法自然；象征意蕴；意境涵蕴。这就是中国古典园林的三大特 点。 （一）道法自然 “人法地，地法天，天法道，道法自然”是中国古典园林设计的一种基本理 念，也是道家哲学的核心，道家的思想方法和对世界的理解正是建立在这一观念 之上。中国的美学思考一直受到这种基本哲学的影响：主张万物复归其本色根源， 人类社会归于原始状态，才能实现万物和谐的境界，将个人的情感以恰当的方式 表达，在超越世俗的水平上享受自然之美。同时，这一审美方式反映了道家思想 的精髓，对世界与自然界给予应有的尊重。在道家思想中，自然之所以美，并不 在于它的形式，而是在于体现这种无为而无不为之道。中国古典园林所崇尚、追 求的自然美就是园林中以小见大、方寸间见山林，超载世俗享受自然之美。 “艺术的境界，即使心灵和宇宙深化，使人在超脱的胸襟里体味到宇宙的深 境。”这种深境就是虚实结合，也就是中国古典园林的平面布局与空间序列问题， “虚中有实者，或于山穷水尽处，一折而豁然开朗；或轩阁设园处，一开而可通 别院。实中有虚者，开门于不通别院，映以竹石，如有实无也；设矮栏于墙头， 如上有月台，而实虚也。”这便是老庄之道，这种“虚”比“实”更真实，并且 是一切“实”的本源。 自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然 风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国古典园林绝非一般地 利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、 加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。惟其如此，像颐和 园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地 上复现出来。这就是中国古典园林的一个最主要的特点——本于自然而又高于自 然。这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。明代 造园专家计成在《园治》起首篇提出的“虽由人作，宛自天开”。 （一）象征意蕴 中国传统文化儒家思想强调“天、地、人”三者关系，以人为本，重视人与 自然的关系，认为天与人是相通的，这种“天人合一”的自然观的建立，使得中 国古典园林的自然心境完全融于自然之中，“天人合一”也就成为古典园景观中 一条基本原则。在“天人合一”这种思想的影响下，中国古典园林在有限的时间 与空间范围中，模拟创造着自然之美。 另一方面，园林的主题思想也深受儒家“比德自然”的影响，把审美对象作 为品德美、精神美、人格美的象征。儒家的人生态度不以物质享受为追求，更为 重视事物的意义与内涵，而非纯粹的外向表现形式。以自然中的花草树木象征人 的精神力量，以此来隐喻人的思想情操，将人的精神升华到新的高度，重视物的 意义，以此之作为园林深层精神的表现形式。如梅、兰、竹、菊等植物的种植， 除了美化环境，作为景观的植物配置外，也体现了文人以植物自比的高洁情操。 竹子是中国古典园林中使用较多的植物配置，一直以来为中国文人所喜爱， 认为它刚正不阿，高洁坚贞，意寓虚心待人的谦谦君子。如袁枚为扬州个园撰写 的楹联：“月映竹成千个字，霜高霜孕一身花。”从这副楹联可以看出其中隐含着 作者对君子品格的景仰和追求。从竹的人格化来看，在中国古典园林中自然美的 各种形式属性本身在审美意识中不占主要地位，而文人更注重从自然景物的象征 意义中感悟物与我、彼与已、自然与人的统一。 （三）意境涵蕴 意境是中国艺术创作和欣赏的一个重要美学范畴，也就是说把主观的感情、 理念熔铸于客观生活、景物之中，从而引发鉴赏者类似的感情激动和理念联想。 游人获得园林意境的信息，不仅通过视觉官能的感受或者借助于文字、古人的文 学创作、神话传说、历史典故等信号的感受，而且还通过听觉、嗅觉的感受。诸 如十里荷花、丹桂飘香、雨打芭蕉、流水丁冬，乃至风动竹篁有如碎玉倾洒，柳 浪松涛之若天籁清音，都能以“味”人景，以“声”人景而引发意境的遐思。曹 雪芹笔下的潇湘馆，那“凤尾森森，龙吟细细”更是绘声绘色，点出此处意境的 浓郁蕴藉了。 文学是时间的艺术，绘画是空间的艺术。园林的景物既需“静观”，也要“动 观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国古典园林的 创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺 术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常 所谓的“诗情画意”。诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具 体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题， 而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。 沧浪亭的楹联：清风明月本无价；近水遥山皆有情与“沧浪”之说暗合。 中国人对自然的审美