11第二编 第二章 西汉辞赋.pptxVIP

第二章 西汉辞赋; “赋”,原本是《诗经》中运用最为广泛的艺术表现手法,它指的是采用描述与铺叙的手法.但并非指的是文体. 战国时的荀子是我国第一个以赋名篇的作家,创作有《赋篇》,包括”礼”、“智“、”云“、”蚕“、”针“等六篇小赋，内容颇似字谜。 屈原的作品后人也称之为屈赋。但称之为辞更加合适，它应为一种诗体作品。 真正的赋作者应是宋玉，他的《高唐》、《神女》诸赋为汉赋的先河。所以，宋玉应是中国文学史上第一位真正的赋作家。 赋的创作高峰应是汉代，出现了众多卓有成就的赋作家，而赋也成了汉代代表情文学样式。; 赋作为一种文体是由宋玉和荀子首创的。 在内容上，由侧重抒情转为侧重咏物叙事，并且开“微讽”先河； 手法和形式上，写景状物比屈原作品更加夸张，词藻更为华美，又设为问答，韵文与散文兼行，已初具汉赋的规模，为汉赋奠定了基础。荀子作有《赋篇》，形式上设为一问一答。这些都为汉赋作了必要的准备。;汉赋的发展过程 汉赋的发展大致经历了形成、兴盛、衰微三个阶段。 根据时代和赋的体式，汉代的赋，可以分为骚体赋、新体大赋、抒情小赋三类。 ; 从汉初到武帝即位初年的七十余年间，是汉赋的形成期。 这个时期主要是骚体赋，代表赋作家是贾谊。骚赋指的是模仿楚辞而写的一种赋。这种赋在内容上侧重抒情，形式上与楚辞没多大差别，也用带“兮”的语句。贾谊的《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》及司马相如的《长门赋》等骚体赋上承楚辞，下启西汉中期的新体大赋。 ; 从武帝到东汉中叶的二百多年间，是汉赋的兴盛期，这个时期主要是新体大赋，代表作家有枚乘、司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。西汉初枚乘的《七发》标志着新体大赋的正式形成，司马相如的《子虚赋》、《上林赋》代表新体大赋的最高成就；班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》，是东汉新体大赋的两篇力作。 ;从东汉中叶到汉末的一百多年间，是汉赋的转变、衰落期。由大赋转变为抒情小赋，张衡的《归田赋》开创了抒情小赋的先河。蔡邕的《述信赋》、赵壹等。;第一节 西汉辞赋的兴起与轨迹;一、西汉骚体赋;二、西汉散体赋;第二节 贾谊《吊屈原赋》及骚体赋创作;一、贾谊及其《吊屈原赋》;《吊屈原赋》;;;;;《鵩鸟赋》;;2．《鵩鸟赋》的艺术特点：;;;二、骚体赋“九体”;《九叹》;三、其他骚体赋;第三节 枚乘的《七发》;一、《七发》的主旨;二、《七发》的基本体制;《七发》作品分析;;2．《七发》的艺术成就;;;第四节 汉武帝时期的赋坛;一、汉武帝时期赋家概况;二、枚皋与东方朔;第五节 司马相如与《子虚赋》《上林赋》;一、司马相如及其辞赋;二、《子虚赋》《上林赋》的构成与主旨;作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲叙齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。作品生动描绘出大汉帝国的富庶繁荣，是大汉帝国盛世景象的艺术再现。司马相如将夸张描绘的艺术渲染原则和验证的艺术旨趣紧密结合在一起，对艺术巨丽之美的追求和对艺术社会意义即讽谏作用的依归，较好的融为一体。 ;三、《子虚赋》《上林赋》的表现方法与成就;第六节 其他辞赋创作与游猎赋的承袭;一、咏物赋;二、王褒及其《洞箫赋》;三、无名氏的《神乌赋》;四、扬雄及其辞赋;思考题：