21第三编 第四章 南朝文学.pptxVIP

第四章 南朝文学; 南北朝文学总说 ? （420—581） 元嘉体与刘宋时期的文学——永明体与萧齐时期的文学——《文心雕龙》、《诗品》与《文选》——宫体诗、徐庾体与梁陈文学——庾信与北朝文学——南北朝民歌; 此一时期，诗歌方面先后出现了元嘉体、永明体、宫体——以题材言，扩大了诗歌创作的内容，以表现技巧言，奠定了近体诗的基础；散文方面骈体文的盛行，标志着美文衍化达到了新的高峰；小说方面不仅志怪小说有了进一步的发展，而且诞生了志人小说的代表作《世说新语》；文学理论方面《文心雕龙》和《诗品》堪称双璧，既说明文学理论与文学批评的繁荣，同时也标志我国古代文学理论体系的正式形成和诗歌审美思想的臻于成熟；此外，《文选》、《玉台新咏》等文学选集和类编的出现，在文学史也有十分重要的意义。 ;第四章 南朝文学;第一节 谢灵运与山水诗;一、山水诗传统的建立;一、山水诗传统的建立;二、“初发芙蓉”的诗风;登 池 上 楼; 谢灵运作为南朝门第最为华贵的士族家庭的子弟，作为东晋名将谢玄之孙、爵位继承人，又自幼颖悟过人，长成后骄纵自负，在政治上自然抱有很大的雄心。而宋武帝刘裕去世后，诸子年幼，形势不稳，又使他深深卷入权力斗争的漩涡。刘裕的长子刘义符(少帝)即位后，大臣徐羡之等人把持朝政。刘裕次子刘义真(庐陵王)过去甚得父亲的欢心，颇有觊觎帝位之意。他与谢灵运关系密切，常对人说，如果他做皇帝，便用谢灵运为宰相。这情况很容易造成矛盾的激化。而谢灵运完全是诗人的性格，高傲、坦露、褊躁，不擅于政治权谋。他常对徐羡之等施以批评攻讦，引起对方的猜忌，终于在永初三年(422)被逐出京都，迁为偏僻的永嘉郡(今浙江温州)太守。这是谢灵运首次在政治上受到沉重打击。来永嘉后的第一个冬天，他长久卧病，至明年(景平元年)春始愈，于是登楼观景，写下《登池上楼》这一名篇，抒写郁闷之情。 ;潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。狥禄反穷海，卧痾对空林。;　自“衾枕”以下八句为第二层，写登楼所见满目春色。写卧病中不知不觉，已是冬去春来，倾耳”、“举目”两句，写出诗人对自然风光的极度喜爱。池塘水波轻拍，在倾耳细听之际，令人虑澄意解；远山参差耸立，使人心旷神怡。 ;“池塘生春草，园柳变鸣禽”，是谢诗中最著名的诗句之一看起来，这一联诗很平常，景色亦并无特别之处。但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气，使人感受到春天万物勃发的生机。 “园柳变鸣禽”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。此种自然生动而富有韵味的诗句，显得特出。;祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今！;;1、比兴 用虬和鸿的进退得所来说明自己进退失据。 2、对比 用乐景衬托哀伤，用生趣盎然的江南春景，来衬托诗人内心的抑郁。 ;;三、写景与说理;谢灵运的山水诗 谢灵运是真正大力创作山水诗并起了巨大贡献的诗人。谢灵运山水诗的特点是鲜丽，清新，自然，他的诗开启了南朝一代的新诗风，实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。 　　　其作品的特点是：（1）刻画生动，色调明朗，境界清新自然，时人誉之为“初发芙蓉”（鲍照）；（2）笔墨细腻，工于锤炼词句，辞采繁富，讲究对偶，且多用典，体现“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的特点；（3）在诗体结构方面，其诗往往前半写景，后半议理，带有一个“玄言尾巴”；（4）多警句而少佳篇，体现所谓“俪采百字之偶，争价一句之奇”的倾向也是谢诗的一个重要特点。 ;《文心雕龙·明诗》：“宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋；俪采百字之偶，争价一句之奇；情必极貌以写物，辞必穷力而追新。此近世之所竞也。” 《诗品序》：“元嘉中，有谢灵运，才高词盛，富艳难踪，固已含跨刘、郭，凌轹潘、左。……谢客为元嘉之雄，颜延年为辅。” ;第二节 鲍照与大明、泰始年间文学风貌;一、俊逸遒丽的乐府诗写作;一、俊逸遒丽的乐府诗写作;拟行路难;;3．本诗的主要艺术特点：;;二、用典使事之风的兴起;第三节 谢朓与永明体;一、新体诗的理论;二、永明体诗人创作实践;三、谢脁与新体诗;三、谢脁与新体诗;2、文题背景：;3、基本解读 ;4、精华鉴赏 “余霞散成绮，澄江静如练”鉴赏 ①采用对比手法。一是色彩相对：绮红练白，红白相衬，对 比鲜明。二是动静相对：霞动江静，动静相谐。 ②比喻得当。把霞比作绮，把江比作练，形象生动、具体