新时期话剧+PPT课件.pptxVIP

新时期戏剧;新时期戏剧概述;揭示现实生活中的矛盾 崔德志《报春花》、沙叶新《假如我是真的》 反映城市生活的剧作 苏叔阳《左邻右舍》、李龙云《小井胡同》;二、戏剧理论和实践的探索（1980—1985）;探索戏剧的特征;80年代探索剧较有影响的作品： 高行健《绝对信号》《车站》《野人》 黎锦云《狗儿爷涅槃》 宗福先《血，总是热的》 马中骏、贾鸿源、瞿新华《屋外有热流》 刘树纲《十五桩离婚案的调查剖析》 《一个死者对生者的访问》 沙叶新《寻找男子汉》 陈于度、杨健、朱晓平《桑树坪纪事》;古典作品的现代演绎;三、戏剧探索的深化阶段（1986年以后）;刘树纲《桑树坪纪事》 小剧场运动的尝试 ：《车站》《野人》;现实主义，后现代主义，现代主义 ;沙叶新的戏剧;沙叶新，生于1939年，江苏南京人，回族。国家一级编剧。中国戏剧家协会常务理事、中国戏剧家协会创作委员会副主任、中国作家协会会员、上海戏剧家协会副主席、上海作家协会理事、上海市文学艺术界联合会委员。1987年创作的话剧《耶稣·孔子·披头士列侬》发表于《十月》杂志1988年第2期，同年4月由上海人民艺术剧院首演。该剧获加拿大“1988年舞台奇迹与里程碑”称号。其剧作《假如我是真的》、《大幕已经拉开》、《马克思秘史》，《寻找男子汉》及小说《无标题对话》等，曾引起强烈反响。;《寻找男子汉》剧照;沙叶新戏剧的特色; 讲述内地的一名被下放的青年，在看戏的时候乱打误撞地被剧团的副团长误认是国家的高干子弟，在地方干部及有关人等一片趋炎附势及巴结声中这位青年获得自己从未想象过的厚待和礼遇，他甚至利用这种被误会的关系来替自己申请上调！ 　　当这位青年的西洋镜终于被拆穿，那些往日对他阿谀奉承的大小人物立即把态度来个180度转变，使他深深体会到现实社会的人情冷暖，到最后，这位青年更被送入狱中，结果以自杀收场，在临死之前他绝望地慨叹：“我因为假冒高干子弟便落得如此下场，但假如我是真的呢……” ;2、平民意识 忠于历史的真实和性格的真实，力避神化而 求人化。《陈毅市长》 ;3、喜剧风格 以幽默、诙谐的方式表现严肃而深刻的主题，挖掘事物内在的矛盾，揭示其中的荒诞性。 《寻找男子汉》 ;《陈毅市长》的结构特色; 戏剧以陈毅这一主要人物来贯串各场，各场之间尽管情节上不相连贯，各场都独立成章，可是，为了不致于产生零零碎碎、片片断断的感觉，仍然考虑了在每一场的结尾用几句台词或用一个细节来为下一场的情节展开埋下伏笔，作一个简单的铺垫，最后一场，除了自己独立开展的故事情节以外，还将前几场各自发生的事件都在最后一场里有所交代，使之划上句号。这种结构，使得整个剧本分开来看，像十出折子戏，合起来看，又有整体感。;高行健的戏剧; 高行健（1940-）：原籍江苏泰州，生于江西赣州。现为法籍华人。80年代创作了《绝对信号》（与刘会远合作）、《车站》、《野人》等剧作，和文艺理论著作《现代小说技巧初探》，引起很大反响。90年代定居法国，继续从事创作和绘画，出版小说《灵山》等。2000年获得诺贝尔文学奖。报导中称他为剧作家、画家、小说家、翻译家、导演和评论家;高行健;高行健;代表作;《绝对信号》; 《绝对信号》（１９８２）是一出无场次话剧。剧情发生在一列货运列车的守车上。货场当临时工的黑子为筹结婚款，答应了车匪帮同作案的要求，黑子借与见习车长小号的同学关系将车匪带上了车，黑子的爱人蜜蜂因为误了养蜂车，也来搭车。在爱人蜜蜂和同学小号的面前，黑子内心展开了激烈的交锋，情感在邪恶与理智间挣扎。老车长及时发现了车匪的企图，发出了绝对信号。在车匪欲行凶的危急时刻，黑子终于醒悟，用匕首刺杀了车匪，自己也受了伤。 ;《绝对信号》的艺术特点： 无意在戏剧冲突上多做文章，它着意的是展示情境演变过程，剧作通过打破现实生活的逻辑，将正在发生的事件与黑子、蜜蜂、小号的回忆、想象有机地交织穿插，构成情境的演变过程。剧作以小剧场方式上演，在现代化的声光设备的支持下，将人物的内心世界、心理时空具象化地表现于舞台上，极大地拓展了戏剧的舞台时空。同时，突破了第四堵墙，加强了剧中人与观众的直接交流。该剧以其小剧场的新颖的演出方式，和剧作结构、舞台形象别具匠心的艺术构思使人瞩目。剧作在北京公演时，创下了百场爆满的记录。;《绝对信号》的创新之处 ;《车站》：无场次多声部生活抒情喜剧 受到贝克特（1969年获诺贝尔文学奖）的荒诞剧《等待戈多》的影响。表现人生的荒诞。 象征、抽象的方式表达思考，在人生的十字路口，人们徒劳地等待，耗费生命，作者寄希望于“沉默的人”。 ;《车站》 简析;荒诞手法的运用：在城郊一个公共汽车站，不同年龄、不同身份的人为了不同