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极致美丽背后的故事 说到腕表，不得不让人提到的就是腕表那极为复杂精细又核心的制作工艺了。大家在展览上看到的那一 枚枚美轮美奂的腕表，全部都蕴含着能工巧匠的奇妙构思与精湛技艺。 我们常见的腕表工艺有雕刻工艺、镶嵌工艺、珐琅工艺、镂空工艺、机芯工艺、金饰工艺、莳绘工艺 等。其中，让人一眼就能记住并为之惊艳与的想必就是珐琅工艺了。 日内瓦制表行业的“传统七大工艺” ：钟表设计师、装配师、金匠、表链匠、雕刻师、珐琅画师和宝石匠 中，尤以珐琅彩绘的制作最为艰难。珐琅是一种常用在珠宝和钟表上的装饰方法，把玻璃釉附着在金属 表面，也就是我们所说的搪瓷（Enamel）。通常来说，附着在陶或瓷胎上的玻璃质称为釉，饰在金属物 上的则称为珐琅。两者的主要成分都是硅酸盐类。 珐琅有很多种，以颜色来说，有单色的和多彩的珐琅。而从工艺上看一般分为三大类：掐丝珐琅 （Cloisonné）、内填珐琅（Champlevé）和微绘珐琅（Miniature Enamelling）。其中，微绘珐琅是日内瓦 制表七大工艺之一。其实还有大明火珐琅，和素色珐琅。 我们最常见的就是单色珐琅面的手表，白色珐琅面手表精美动人，细看好像有着透明细腻感，非常优雅 内敛。还有一种黑色珐琅面手表，价格更是比白色贵上一倍。手表制作起来极具挑战，珐琅面在制作过 程中最重要的在于保持绝对的洁净，就连细小的灰尘也能将盘面的平滑结构毁于一旦。 这支象牙白色珐琅表盘腕表，也是大明火珐琅腕表，而雅克德罗品牌一直以大明火珐琅工艺驰名于世。 “大明火” （Grand Feu）珐琅是一种极为罕见的工艺，需在同一珐琅上涂上多层色彩，再以炉火焙烧加 固。上色时把握由浅至深、由暖色调开始的顺序，每次上色同一色系。上完一个色系就送入800 度的窑 内烧制让珐琅融化，取出后再自然冷却，冷却后继续上色。每一次上色都要如此重复三遍方能真正上色 完美。由矿物质熔炼而成的珐琅具备了很多矿物质的优点，不光是不透气、不会渗水等优异表现，珐琅 的质地坚硬，具有宝石般的独特光泽与透明感。 掐丝法（cloisonné）这是受哥特时期教堂彩色玻璃工艺的启发而诞生的工艺。有传言说中国发明了这个 工艺，遗憾的是中国只是将这种工艺发扬光大。但是传言太厉害了，险些弄假成真，甚至瑞士某品牌的 高层也曾说掐丝珐琅是中国发明的。另外，掐丝珐琅从中国传入日本，后来日本在掐丝珐琅工艺方面达 到高峰。与中国的掐丝珐琅不同，日本的掐丝珐琅以金丝和银丝为主，而中国掐丝珐琅则以铜为主。中 国珐琅作品呈现大气恢弘之势，而日本则透着雅逸精致。 掐丝并不是很难，而是熟练工种。方法就是用金属丝在表盘勾勒出既定的花纹，在固定在胎上，再把准 备好的各色釉料填充在花纹的框架内，再入窑反复烧制。直至釉质层到适当厚度，再在上进行打磨和镶 金等工序。这类珐琅主要看金属掐丝与珐琅结合出是否干净没有异色，衔接处是否不露色。 其中这款江诗丹顿的鹤望兰女王腕表，是品牌著名的Métiers d ’Art艺术大师「花之神殿」系列三款表的其 中一款。 此三部曲以19世纪英国植物图谱里的花卉插图为样本，向罗伯特.约翰.索尔腾（Robert JohnThornton）所 编纂、发行于1799年的生物学巨著“花之神殿” （The Temple ofFlora）致敬。这三款表结合大明火半透明 掐丝珐琅、机刻雕花及宝石镶嵌工艺，忠实诠释书中的花卉图案。 首先，结合艺术家的敏感与细腻的触觉，由机刻雕花大师在金质胎板上刻出仅有十分之一毫米对称而重 复的机刻花纹，然后再由珐琅大师以金丝架构出珐琅填色的轮廓依据；再分次填上不同颜色珐琅釉彩， 放入约800°的烘炉中烧制后，打磨表面再进行下一次的加色。重复这个精细的步骤数次，珐琅的色泽浓 度会逐渐加深，最后涂上一层玻璃化的透明珐琅，用来保护巧夺天工的花卉图案。 围填法，也叫内填法（champlevé），这是最古老的工艺。内填珐琅最初是在公元十一世纪时，由法国里 摩的珐琅工匠发明出来的，它是在欧洲原来制作珐琅的技艺的基础上在旧有的掐丝珐琅制作工艺中有了 新的突破而发展起来的，因此可以说掐丝珐琅是内填珐琅的前身。 内填珐琅开始是不用掐丝作图的，而是在金属的质地上，以压模法或剔刻法做出花纹，并在凹下处，填 以珐琅彩进而烧制成器的。同时，这种珐琅彩也以透明珐琅为主，这一点也与以往掐丝珐琅专用不透明 珐琅釉料烧制有所不同。同时，在烧制完成后，也不需要再加以打磨平滑，就可以完成一件内填珐琅。 宇舶做过多款这种工艺的手表，像宇舶经典融合系列珐琅布里托腕表表盘色彩明艳，设计立体时尚；而 雅克德罗和雅典的内填珐琅手表更多的是动物、植物、风景等图案。 而百达翡丽