(4.6.5)--4.6.5邓篆伊隶书法创作与欣赏.pdfVIP

4 . 6 . 5 邓篆伊隶 ❖ 清代中叶是中国书法史上一个剧变时期，碑学的兴起冲击和 改变了帖学一统天下的局面，书坛呈现出奇姿异态的繁荣景 象。碑学的实践成功例子是邓石如的篆书和伊秉绶的隶书。 邓石如(1743-1805) ❖ 安徽怀宁人，原名琰 ，字石如，号顽 伯，完白山人。 ❖ 出生寒门，终身布衣。曾到南京大收 藏家梅镠处，居住八年，临遍了梅家 所藏金石善本，因此他的篆、隶、楷、 刻印都臻于成熟。乾隆五十五年入京， 刘墉延为宾客，书法享誉艺坛。 ❖ 晚清书论名家包世臣、康有为、杨守敬等对他无不推崇备至， 竞相推许为国朝第一、集篆书大成等。 ❖邓石如以篆书最为人称道。初学李斯、李阳冰，后学《禅国 山碑》《三公山碑》《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、 汉碑额等。 邓石如又是篆刻家，开创皖派 中的邓派。他以小篆入印，强 调笔意，风格雄浑古朴、刚健 完白山人 婀娜，书法篆刻相辅相成。邓 江流有声 断岸千尺 石如的印章有着“疏处可以跑 马，密处不使透风”的特色。 清 邓石如 《四箴四条屏》 篆书纸本 206X31.3cm 北京故宫博物院藏 录宋程颐《四箴》，此屏为邓石如中年时 期篆书精品，时年49岁。 字体微方，接近秦汉瓦当和汉碑额。结构 谨严，笔法洒脱自如，以隶法作篆，突破 了千年来“玉筯篆”的樊篱，独具婉丽圆 劲的魅力。 ❖ 《白氏草堂记》是邓石如62岁所书，篆书代表作。 ❖ 邓石如大胆地用长锋软毫，提按起伏，线条圆涩厚重，雄浑 苍茫。 ❖ 《白氏草堂记》行气整饬工稳，体势森严刚毅，韵度豪迈醇 厚。既盎然着浓浓的古气，又洋溢起阵阵新意；既老成持重， 又清秀洒脱。 清 邓 石 如 《 白 氏 草 堂 记 》 篆 书 六 屏 伊秉绶 （1754-1815） ❖ 字组似，号墨卿，默庵，福建汀州宁化 人。出生于书香门第，博采广收，兼师 百家，工四体，隶书成就最高。 ❖ 他的隶书融会秦汉碑碣，古朴浑厚， “有庙堂之气”，为清代碑学中的隶书 中兴的代表人物之一。 清 伊秉绶《“政成心逸”五言联》 纸本隶书 146×34.7cm×2 北京故宫博物院藏 伊秉绶的隶书取法本来是汉碑，在笔划上与传 统汉隶有很大的不同，他省去了东汉隶书横画 的一波三折，所写的平直笔划粗细变化很少； 汉隶的扁平结体在他手上也不复存在，只剩下 粗木搭房般的笨拙造型。 清 伊秉绶《“万卷十年”七言联》 洒金笺隶书 199×34.5cm×2 安徽省博物馆藏 ❖ 释文：万卷藏书宜子孙，十年种树长风烟 ❖从行款到结体，在疏密聚散的微妙变化中 见伊秉绶的功底，用笔劲健沉着，结体充 实宽博，气势雄浑，格调高雅。 清 伊秉绶《“花屿读书堂”五字横幅》纸本 32cm×130.5cm 北京故宫博物院藏 晚年所书，时年60岁。伊秉绶所作楹联、匾额，用篆书的笔法来写隶书，因 此笔划圆润、粗细相近，没有明显的波挑。章法极有特色，字字铺满，四面 撑足，给人方整严谨的装饰美感，正如梁章钜的评说“愈大愈壮”。 清 伊秉绶 隶书扇面 笔划平直，墨色浓厚，结字方正，全凭布白而呈现出与众不同的时尚特色。 ❖ 伊秉绶临《张迁碑》《西狭颂》都是按照自己的想法在临摹， 有意强化两碑结构上一些奇崛之处，伊秉绶自己总结为： “方正、奇肆、姿纵、更易、减省、虚实、肥瘦，毫端变幻， 出于腕下……”。中锋行笔才能“出于腕下”，横竖处一驻、 一提、一顿、一挫，然后中锋直下，圆润直率。伊书藏巧于 拙，于工稳中求变化，颇有匠心而又不矫揉造作，在更高层 次上再现古风。 清 伊秉绶《临张迁碑轴》 纸本隶书 138.9