(4.6.2)--4.6.2吴门四家书法创作与欣赏.pdfVIP

4 . 6 . 2 吴门四家 ❖ 明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化开始繁荣，成为书法 的核心地区。 ❖ 一些文人逐渐成为职业化的书画家，以出售书画为生。 ❖江苏苏州出现了一批前后传承的书家，形成了相当突出的特 色，这就是“吴门书派”。 ❖ 吴门四家指的是祝允明、文徵明、王宠和陈淳，是“吴门书 派”承上启下的一代人。 祝允明(1460-1526) ❖ 字希哲，自号支指生、枝指山 人等。与唐寅、文徵明、徐祯 卿并称为 “吴中四才子”。 ❖ 他的楷书早年精谨，师法赵孟頫，褚遂良，并从欧阳询，虞 世南而直追“二王”。 ❖ 明 祝允明《小楷前后出师表》 彩笺本，22.0X102.5cm 日本东京国立博物馆藏 小楷《出师表》谨严浑朴。 明 祝允明《行楷洛神赋》卷，绢本，20.1X 161cm,上海朵云轩藏 晚年，临写王献之《洛神赋》不注重点画的形似，神韵十足。 ❖ 他的草书师法李邕，黄庭坚，米芾，功力深厚，晚年尤重变 化，风骨烂熳。人称：“枝山草书天下无，妙酒岂独雄三 吴！” 明 祝允明 《前后赤壁赋》局部 文徵明 （1470——1559） ❖ 初名璧，徵明是他的字。晚年号称 “文笔遍天下”，购求他的书画者 踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素 山积”。 ❖ 自订书画有三不应：宗藩、中贵、 外国。清代顾复称他为“古今第一 流人物，吾吴（吴县）之所以借光 者也”。 ❖ 文徵明年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，还没写 完，“便置笔端坐而逝”。 ❖ 文徵明是“吴门书派”的领袖人物，他的儿子文彭、文嘉在 书法上也很有成就，其中文彭还是明清篆刻的一代宗师。 明 文徵明《行书自作诗卷》 纸本手卷， 27×637cm ❖ 小楷《前后赤壁赋》特别精细工整，法度谨严、笔锋劲秀、 体态端庄，风格清秀俊雅。主要来源于钟繇、王羲之、王献 之和虞世南、褚遂良、欧阳询，学了很多书家，真的是博采 众长。 明 文 徵 明 《 前 后 赤 壁 赋 》 小 楷 陈淳(1483-1544) ❖ 初名淳，字道复，后以字行，别字 复甫，自号白阳山人。能诗文，擅 书画。早先做过文徵明的学生，在 其门下声誉最高。 ❖ 取法杨凝式笔致烂漫的草书，自成 一种大刀阔斧、纵横驰骋的狂草风 格，成为晚明狂草大家，开启晚明 个性书法的先声。 ❖ 陈淳 《草书诗》是书于五十五岁，每行一字至三字，笔墨放 纵，运笔提顿扭转，左倾右倒，或节制或奔放，如醉歌狂舞， 纵橫争折，线条与墨色交织成不断变动的画面，极富律动的 美感。 明 陈淳《草书诗》纸本，34.9X428.1cm，台北故宫博物院藏 王宠 （1494—1533） ❖ 初字履仁，后改字履吉，号雅宜山人。 享年仅四十岁。一生用心诗文书画， 兼擅篆刻，在各方面都取得了较高成 就。他的书法诸体皆能，以小楷、行、 草最为擅长，取法魏晋，道正功深， 在吴门诸子中，他的书法趣味最高。 明 王宠 《秋声赋》小楷 取法钟繇、二王，在古雅中 见清淡。在结字、用笔上都 与祝允明、文征明有异趣， 因而自成风格。 知识点 吴门四家： 1）祝允明《出师表》小楷谨严浑朴 2）文徵明《前后赤壁赋》小楷笔锋劲秀 3）陈淳《草书诗》笔墨放纵 4）王宠《秋声赋》小楷古雅清淡