(4.6.1)--4.6.1明清书法欣赏-赏析背景.pdfVIP

4 . 6 . 1 赏析背景 “明人尚态”。明代书法偏重于摹仿，注意在字的形态上下工夫。明代的 书家大都是以唐人的笔法，写魏晋人书貌，形成了书法仅注重在字形上 刻意求好的总趋势。 “清人尚质”。清代书法追求远古时期的“金石味”，取法对象为先秦的 甲骨文、金文等，秦汉及北朝的碑版、石刻，注重书法内在的高古、淳 厚、朴拙等特质。 一、明代书法 ❖ 明代市民阶层日益发展，对书法作品的需求大大增加。明以 前主要是翰札、手卷、团扇、条幅等。明代又增添折扇、长 卷、中堂、对联等，大幅巨制的大量涌现，成为这一时期书 法创作的重要特征。 唐寅(1470-1523) 字伯虎，吴县(今江苏苏州) 人。书法主要学赵孟頫、李 邕。 伍 A designer can use default text to simulate what text would look like. 明 唐寅《题松崖图五言诗》行书扇面，风格丰润灵活、妩 媚多姿、行笔圆润而洒脱。 ❖ 明中后期个性解放思潮对书法产生很大的影响，使得晚明书 坛异军突起。出现了一大批具有个性精神的书家和充满强烈 个性色彩的书法作品。祝允明、陈淳已有变革的迹象，而徐 渭则是真正创开风气的人物。 明 徐渭《题墨葡萄诗》 浙江省博物馆藏 ❖ 明书法以崭新的艺术观念，在书法的大幅式上持续探索新风 格，使传统行草出现了巨大的新变。 明 张瑞图《岑参登总持阁五言诗轴》 绢本草书 348×92cm 日本东京国立博物馆藏 张瑞图书法奇逸，峻峭劲利。 明 倪元璐《题小桃源图诗轴》 绢本行草书 133.7×41.9cm 北京故宫博物院藏 倪元璐用笔迅捷，酣畅洒脱，清劲奇趣。 明末清初 傅山《草书风磴吹阴雪 五律诗》绫本 185.7×51cm 北京故宫博物院藏 傅山笔法豪放奇肆、结构欹侧纵横。 二、清代书法 ❖ 清初，皇室先后倡导董其昌和赵孟頫书法，在朝的文人学士 大多继承以“书卷气”为核心的审美传统，并越来越趋于凝 整工稳，渐渐具有 “馆阁体”气息；另有不少遗民书家继承 了晚明狂放书风。 清 朱耷《行书题画诗轴》 纸本行书 123.7×49.8cm 上海博物馆藏 不拘成法，用笔简练，欹正朴茂。 清 石涛《赠高凤翰七言诗札》 纸本 44 ×27.6cm 北京故宫博物院藏 行楷中参以隶法， 字形大小参差错落， 笔墨古朴遒劲，天真烂漫。 ❖ 乾嘉以后，继续学习二王传统，代表有“清四家”之称的翁 方纲、刘墉、梁同书、王文治 （如下图）。 清 刘墉 清 梁同书 清 王文治 清 翁方纲 ❖ 两种新动向：一是在东南部商业发达地区，市民阶层与艺术 家之间的结合更加紧密，把书法引向了更具市民文化气息的 道路，出现了以扬州八怪等为主导、融入画法与篆隶意味的 书风。 清金农《隶书恶衣非佛七言联》 纸本 132×32.5cm×2 南京博物院藏 独创“渴笔八分”，融汉隶和魏 碑于一体，笔划方正，棱角分明， 横划粗重而竖划纤细，墨色乌黑 光亮，犹如漆成。被人戏称为 “漆书”。 清 郑燮《行书刘禹锡送李仆射赴镇诗轴》