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白居易半格诗规制考 目录 TOC \o 1-9 \h \z \u 目录 1 正文 2 文1：白居易半格诗规制考 2 一、白居易半格诗的平仄及句式分析 2 （一）白居易半格诗的平仄及句式 3 （二）白居易半格诗的粘对 4 二、白居易半格诗的用韵分析 6 （一）白居易半格诗的押韵 6 （三）白居易半格诗与律诗在用韵方面的比较 9 三、白居易半格诗的属对分析 10 （一）白居易半格诗的对仗 10 文2：日本白居易研究概况 12 一、 关于校勘的工作 12 五十九、别本卷四十九这四卷有可能其祖本是惠萼本。 17 二、　关于诗歌的研究 20 一、讽谕诗 20 2、长恨歌·琵琶行的研究 23 （1）关于长恨歌 23 （2）、长恨歌传 25 （3）长恨歌序 26 （5）其他 28 3、闲话诗，陶渊明的影响 28 五、白诗的诸特征 29 （1）记录性 白诗有类似记录或者日记的性质。 29 (卷二十一) 29 五、传记 30 六、诗文的译注（限于单行本） 31 参考文摘引言： 33 原创性声明（模板） 34 文章致谢（模板） 34 正文 白居易半格诗规制考 文1：白居易半格诗规制考 文献标识码：A 贞元、元和年间，士人一改大历诗风的气骨顿衰，在诗坛掀起一股革新风气。白居易突破了近体诗格律的束缚，对诗体进行了创新，创造了“半格诗”这一新诗体。在对半格诗的研究中，学界对于《白氏长庆集》卷六十九云“半格诗律诗附”这一句话的句读争议颇多：一种句读为“半格诗，律诗附”，认为半格?是一种介于古体诗和近体诗之间的新诗体；另一种句读为“半/格诗，律诗附”，认为此卷内一半为格诗一半为律诗。但“半格诗，律诗附”的声音胜过“半/格诗，律诗附”，前者被学界所普遍接受。 既然如此，半格诗这一新的诗体有何格律特征就成为半格诗研究的内容，如清人赵执信认为半格诗乃是介于古体诗和近体诗之间的一种诗体，但这均为结论式的设定，并无详尽的论据支撑。因此，本文将对白居易半格诗一卷进行文本研究，从平仄、押韵、对仗三个方面分析，以熟知的律诗格律为参照，确定白居易半格诗的规制规范。 一、白居易半格诗的平仄及句式分析 白居易的半格诗存有40首，大多集中于《白氏长庆集》后集之中，写于开成二年之后。这些半格诗的平仄既不符合唐代以后逐渐定型的近体诗格律，也不属于完全意义上的古体诗。这些半格诗之中有的用对句，有的是散句，既存在合律的诗句，又存在不合律的诗句，正如施蛰存先生所说的“似古非古，似律非律”[1]487。 （一）白居易半格诗的平仄及句式 半格诗位于《白氏长庆集》第六十九卷，五言半格诗共有38首，七言半格诗共有2首。笔者将38首五言半格诗进行平仄分析之后，对所有五言句式进行整理编码，分为甲、乙、丙、丁四类。其中甲、乙、丙三类均包括合律、不合律、拗救三种类型，丁类包括合律、不合律两种类型。五言半格诗平仄统计如表1所示。 从表1可以看出，白居易五言半格诗甲句式有4种不合律的句式，乙句式有5种不合律的句式，丙句式有2种不合律的句式，丁句式有6种不合律的句式。甲、乙、丁三类不合律句式较多。此外，甲句式合律比为6029%，乙句式合律比为3909%，丙句式合律比为6221%，丁句式合律比为3493% 甲句式与丙句式合律比较高，乙句式与丁句式合律比较低，且两种句式中存在律诗声律中所避免的“犯孤平”和“三平调” 可以看出，本首诗的平仄中共有6句符合严格的平仄规范，另外6句中有1处拗救，其余5句则属于不合律的诗句，其中丁句式的“平仄平平平”“仄仄平平平”两句均出现“三平调”。由此，我们可以得出此诗中既存在律句又存在不合律的诗句，其比重约为1∶1，与上述表格所示相一致。 白居易五言半格诗数量较多，而七言半格诗仅存两首，分别为《感旧》和《达哉乐天行》。由于数量较少，在此作简要描述。七言半格诗共有44句，其中11句为律句，1句为拗救，32句为不合律的诗句，且在其中15句存在第1节拍与第2节拍第2字平仄相同的现象，8句存在“三平调”这种声病。律句占25%，拗救占227%，不合律的诗句占7273%。因此，七言半格诗合律比低于五言半格诗， 合律与不合律的诗句之比约为1∶3。 （二）白居易半格诗的粘对 在分析了白居易半格诗的平仄和句式后，我们对其半格诗的声律规范有了大致的了解，接下来将对半格诗的粘对进行详细考察。 “对，就是平对仄，仄对平，在对句中平仄是相对的。粘，就是平粘平，仄粘仄，后联出句的第二字的平仄要跟前联对句的第二字相一致。”[2]35由于白居易五言半格诗的数量较多，在对其粘对使用逐首分析后，共有《小阁闲坐》《樱桃花下有感而作》两首符合“粘式