“浙派”山水画的传承与发展！.docVIP

“浙派”山水画的传承与发展！ 浙派绘画是明代前期中期中国画坛的重要绘画流派，明代中后期浙派衰弱，其优势位置被吴门画派取代。浙派绘画由于其开创者画家兼学者戴进是浙江钱塘（今杭州）人，故得名。浙派绘画有重要旁支江夏画派，代表人物是江夏（今属湖北武汉）的吴伟。浙派与明代宫廷绘画（院体派）曾呈双峰之势，自宣德至正德年间，两派并列雄踞当时中国画坛，代表了当时中国绘画的主流。 “浙派”的发展，可分为三个跨度很长的阶段：第一阶段以开创者戴进为代表，有李成、郭熙、马远、夏圭的画风，也部分接续了元末文人画风；第二阶段以吴伟为代表，风格类似戴进，因画风偏向粗野而渐被文气的“吴门派”所掩；第三阶段以蓝瑛为代表，技法娴熟，风格偏向整合。学界一般认为，“浙派”隔代继承了南宋院体山水画风。由于戴进、吴伟等曾一度供职于宫廷，故“浙派”也称“院体别派”，所不同的是笔墨更为豪放。 “浙派”山水画的传承画史上，一代新风多是隔代传承而来。元初赵孟頫反对南宋画风，要退回到北宋甚至唐代；明初院体绘画艺术一反元季文入画，要回归到南宋；清初董其昌和“四王”倡导“利家”，要回归元入水墨。显然，这种隔代传承并非机械地照搬，往往是托古改制、借古开今。 元代山水主要有两支：一是已成气候的文入画，二是笼罩其下的南宋院体画。显然，“浙派”的开创者戴进及其传人师承的是南宋院体山水。这种风格可追溯到唐代的大、小李将军，五代的荆浩、关仝，以及