影视构成要素.pptVIP

第一页，共三十七页，2022年，8月28日 电影的构成要素 画面 景别、运动、光线、色彩； 声音 人声、音响、音乐、声画关系； 蒙太奇和长镜头 第二页，共三十七页，2022年，8月28日 一、画面 一、影视画面 影视画面并不是现实的一种简单的复制，而是一种艺术符号，既是对现实的记录，又是对现实的超越，是被人赋予了意义的现实。 影视画面的两个基本特征 再现性：对现实时空的一种再现。 表现性：一种有目的的重新建构是影视制作者或 创作者根据自己对世界、对人生、对艺术的理解做出 的对现实的认识、理解和阐释。 第三页，共三十七页，2022年，8月28日 二、影视画面的镜头元素 景别：景别主要是指由镜头与被拍摄物体距离的远近而形成的视野大小的区别。分为远景（大远景）、全景、中景、近景、特写（大特写）。 一、画面 第四页，共三十七页，2022年，8月28日 1、远景：远景的特点是视野非常开阔，景深悠远。给人以“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”之感。 2、全景：取人物的全身及其周围环境，诱导观众思考人与环境的关系。 3、中景：取人物膝盖以上的范围。两人对话时常用。 4、近景：取景范围一般在人腰部以上。好似对人物的衣着、仪表和容貌所作的肖像描写，观众能清晰地看到任务的面部特征和表情。 5、特写及大特写：是对人物脸部的强调性描写，也是一种瞬间的静态造型。它给观众的感觉是“巧笑倩兮，眉目盼兮”式的眉目传情的生动形象。 一、画面 第五页，共三十七页，2022年，8月28日 各种景别示意图 一、画面 第六页，共三十七页，2022年，8月28日 远景画面 第七页，共三十七页，2022年，8月28日 全景画面 第八页，共三十七页，2022年，8月28日 中景画面 第九页，共三十七页，2022年，8月28日 近景画面 第十页，共三十七页，2022年，8月28日 特写画面 第十一页，共三十七页，2022年，8月28日 推：镜头逐渐接近被拍摄物的运动。 拉：镜头逐渐离开被拍摄物的运动。 摇：镜头借助三脚架做出的上下、左右或者旋转 运动。 移：摄影机或摄像机拍摄时所做出的左右、上下运动。 跟：摄影或摄像机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同距离的纵向运动。 镜头运动：运动镜头主要包括5种形式 一、画面 第十二页，共三十七页，2022年，8月28日 平视镜头：镜头与被拍摄物体保持基本相同水平的镜头。 俯视镜头：镜头低于水平角度，从上向下拍摄的镜头。 仰视镜头：镜头高于水平角度，从下向上拍摄的镜头。 平视镜头 俯视镜头 仰视镜头 角度 一、画面 第十三页，共三十七页，2022年，8月28日 三、影视画面的造型元素 造型即指在特定视点上，通过形、光、色等空间元素来表现人、景、物、塑造视觉形象。造型是通过摄影造型、美术造型和演员造型来完成的。 最重要的造型元素包括构图、光与色。 一、画面 第十四页，共三十七页，2022年，8月28日 构图 构图的组成：主体、陪体、环境 构图类型： 构图原则 叙事性原则 表意性原则 修辞性原则 整体性原则 一、画面 第十五页，共三十七页，2022年，8月28日 光 光的质量：柔光和硬光 柔光：光源比较分散，方向性较弱的布光。 硬光：光源比较集中，有明显的方向性。 光的方向：前置光、侧光、背光、底光、顶光 光的亮度：强光和弱光 光调：高调和低调 光的方向 一、画面 第十六页，共三十七页，2022年，8月28日 顺光造型 第十七页，共三十七页，2022年，8月28日 侧光造型 第十八页，共三十七页，2022年，8月28日 逆光造型 第十九页，共三十七页，2022年，8月28日 顶光造型 第二十页，共三十七页，2022年，8月28日 脚光造型 第二十一页，共三十七页，2022年，8月28日 色彩 色彩的配置：画面中不同色彩的比例、位置、面积之间 的搭配关系，造成不同的浓与淡、明与暗、暖与冷、丰 富与单纯等视觉感觉，从而起到造型作用。 波兰著名导演基耶斯诺夫斯基的影片《红色》，通过汽车、电话、灯光、广告画、地毯和舞台幕布等鲜明的红色来提供一种温暖、热烈的视觉气氛，从而传达出影片“博爱”的主题。 一、画面 第二十二页，共三十七页，2022年，8月28日 色彩的变化：画面中的色彩还可以借助于色彩与人的情 绪之间的内在联系，通过色彩的组合和变化来制造艺术 效果。 影片《重庆森林》用红色、蓝色的交替变化来表现现代都市的灯红酒绿。 一、画面 第二十三页，共三十七页，2022年，8月28日 色调：影视作品中每一个局部的色彩处理是受到色调的 总体设计所支配的。 光与色创造节奏、氛围、风格，被用来展示和刻画人物，甚至也