2020-2021广东省深圳市中学教学研究会2022届高三统一考试语文试题【试卷版】.docxVIP

广东省深圳市中教研究会 2022 届高三上期 6 月统一检测语文 试题【试卷版】 2021.6 注意事项： 答卷前，考生务必将自己的姓名、考生号、试室号和座位号填写在答题卡上。 用 2B 铅笔将考生号及试卷类型（B）填涂在答题卡相应位置上。作答选择题时，选出每小题答案后，用 2B 铅笔将答题卡上对应题目选项的答案信息点涂黑；如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案。答案不能答在试卷上。 非选择题必须用黑色字迹的钢笔或签字笔作答，答案必须写在答题卡各题目指定区域内相 应位置上；如需改动，先划掉原的答案，然后再写上新答案；不准使用铅笔和涂改液。不 按以上要求作答无效。 考生必须保证答题卡的整洁。考试结束后，将试卷和答题卡一并交回。 一、现代文阅读 （一）现代文阅读 I 阅读下面的文字，完成下列小题。 材料一： 记者：近年，曲艺创作领域一定程度上忽视了“方法”的重要性，对此您怎么看？ 高玉琮：曲艺创作首先要熟悉曲种。以相声为例，必须掌握好相声的结构，“东一榔头西一棒子”的杂拼凑实不可取。从上“摘包袱”的做法，根本上违背了相声的规律。一段 相声，垫话、瓢把、正活、底，缺一不可，假如没有瓢把，就没有起到起承转合作用的话， 直接入正活，我想这段相声应该怎么听怎么别扭。令人担忧的是，现在很多相声在结构上很不完整。我们创作任何一个作品都应该掌握它的规律。 其次，曲艺创作是量体裁衣。作为曲艺作者，无论写什么都要先了解演员，了解演员的表演特点，做到有的放矢，尽量明确“我给谁写这个段子”。梁左了解姜昆，写的东西适合姜昆表现，同时，假如没有姜昆，梁左结构的那些包袱也不可能表现得那么充分。《电梯风波》等经典是姜昆与梁左两人密切合作的结果：一个是具备相声表演技巧的能手，一个是创作“荒诞题材”的高手，两者合作默契，因此合作呈现出近乎完美的状态，至今被传为佳话。 第三，必须熟悉生活，不能闭门造车。观照李润杰的每一部作品，无一不于真诚的 生活体验，拒绝胡编乱造。他和魏文亮参加中央慰问团，李润杰当时看到桥头上的一幕场景 受到触动，但他并不轻易动笔，而是等桥上人下后仔细攀谈：了解对方在做什么，了解他 们入伍的年头、架桥的目的……等把一切了解得清清楚楚他才开始写作，结果写出了脍炙人 口的《千锤百炼》。 第四，专业作者要把握住政治标准。我们写作品应当尽量地传递正能量，思想上与时俱 进。进行善意的批评，应当使用恰当的语言，把握好尺度。文艺的引导作用是巨大的，白云 鹏说过一句话：“一本曲词的影响力远远超过《二十四史》。”曲艺是在百姓中间口口相传 的艺术，理应担负起一定的教化责任。 记者：在读史过程中，我们常常为张寿臣等等创演俱佳的艺术高峰驻足。过去产生了相 当数量的“艺术高峰”式的人物，（ ）？ 高玉琮：最根本的原因是过去的艺人具有相当的自觉性和自信心。所谓的自觉是受生活 的逼迫产生的，许多人要通过这门艺术养家糊口，竞争非常激烈。以天津为例，相声演员有 一二百对，都非常优秀，那么每个人必须有代表性的东西，唯恐落后。侯宝林特别佩服天津 的刘奎珍，他曾亲口说：“我为什么佩服他？因为他不断地更新。”刘奎珍写了一个段子叫 《吃包子》，过去没有版权约束，《吃包子》一火大家都使，刘奎珍马上不使了，稍微一变 为《画扇面》了；《画扇面》别人又使，他一变，改《补袜子》了，速度就是这么快。这好 比站在同等的位置上看谁起跑快，跑得快才能过上好日子，客观上使得从艺必须自觉地改革 求新。张寿臣为什么成为一代相声宗师？根本原因是他知道创造一切的基础是文化素养，所 以不断地加强习。他把北京几乎所有的报纸都订全，即使不演出、不挣钱也要去每周六举 办的文人讲习所，了解时事，知识，文化，努力提升自己，这样他才写出了很多脍炙人 口的好作品。 改革开放后，引进了国外一些先进的艺术形式，对曲艺造成了冲击。冲击越大，一部分人越不努力，越不努力，情况越糟，于是造成了二十世纪末曲艺生存的窘境。竞争机制失灵了，钻研艺术一时间完全要靠艺人的自觉。因此，目前曲艺发展缺少“高峰式”人物其实是曲艺的生态环境被破坏所导致的。借此，我呼吁尽快组织一支评论大军，进行文艺批评，有的放矢地促进行业生态恢复。建立评论队伍，不断地写文章抨击不良现象，刺激“病灶”， 发出振聋发聩的呐喊，才可能真正起到作用，当前曲艺评论中“一味颂扬”的倾向很危险， 会使得评论失去其真正的意义。 记者：（ ）？ 高玉琮：以不同的鼓曲曲种说，京韵、梅花较“雅”，西河、京东较“俗”，无论雅 俗，好的作品应追求达到雅俗共赏，这是最关键的一点。“俗”不是俗不可耐，“雅”也不 是故弄玄虚、高不可攀。俗话说，阳春白雪，和者盖寡。能将“雅”和“俗”两方面要求结 合的作品就是好作品。 第二，作品要有