简述小提琴的右手运弓 .docVIP

简述小提琴的右手运弓 作者：胡 钢 来源：《剧作家》 2012年第5期 胡　钢 一般来讲小提琴的演奏百分之八十的技术来自于右手运弓。演奏者所存在的问题大多数都出现在右手。 持弓的时候要基本的中间状态的持弓方式，在实际演奏中弓和手的位置不是固定不变的，相反的，当弓从这一头拉到另一头的过程中，持弓的姿势是不断改变的，当演奏者改变他的运弓力度、运弓风格和音质时，持弓的姿势也要改变。持弓姿势可以比较快地发展手的柔韧性，因为它是手的自然姿势。这种持弓的姿势主要是放松手和手指这些弹簧，以便能把弓更深地放到琴弦中去。这也是获得饱满圆润声音最好的持弓方式。正确的持弓姿势应当是很舒服的，所有的手指都放松而自然的弯曲，没有哪个关节是僵硬的，而且所产生的弹性能使手和手上的弹簧很方便地发挥作用。在演奏一个强音和一个弱音时，所使用的生理动作是很不相同的。 生理动作帮助右手所有的动作都要把弓做为整个右手动作的一个组成部分看待。由于什么样的握弓就确定了他以什么样的方式演奏，所以在我们研究手指、手腕、手臂的各种动作之前，先讨论握弓本身，这是合理的。要注意一点，手指、手腕、手臂的所有的自然动作都是圆形的。从任何一个关节弯曲都会由手的这一动作部分的外端划出一个圆形。因此，直线运动都要由原来的几个圆形动作的互相结合，才能形成。也就是手指动作是用来进行较小的、非常精细的调整动作用的；手腕和手臂是用来做那些更宽广的、不太敏感的动作的。 在水平运弓中，拇指和其他的手指可以按弓杆的方向运弓。因此它本身可以做短的有规则的运弓。用这样的方法演奏的下弓末端，拇指和小指几乎是直的了。把这个动作反过来，手指和拇指逐渐地回到它原来的弯曲的姿势，就是演奏上弓的动作。在做这个动作时要特别注意拇指，它在伸直与弯曲的过程中是主动的。应当首先在中弓，用很短的弓子做这个练习。 在垂直转动动作中，造成了弓垂直旋转的动作，是以拇指尖为中心使弓划一个垂直的弧形线。当你把弓水平地拿在空中时，使用小指压弓杆，再放松弓杆就能造成垂直的转动动作。小指一加压力，弓尖就向上摆动；放松小指的压力，弓的重量就能把弓往下摆动。这样弓就会围绕着拇指这个支点垂直摆动，可以用来控制和变化弓对弦的压力。在演奏弓根处的换弦动作时，就可以补足手腕关节的旋转动作。 在直线运弓中，从弓根到弓尖的直线运弓是整个运弓技巧的基础。弓必须和马子平行，这有两个原因。第一，弓子如果拉得不直，弓和弦的接触点就会乱跑；第二，弓子如果拉得不直就会损害音质。直线运弓的主要问题在于把弓子拉直所使用的动作不是从身体器官中自然而然产生的。正如所说的，从关节弯曲而来的动作是成为圆形的。因此，只有把几个圆形的动作很好地协调与配合起来才能把弓拉直。为了能很好地把弓从中弓拉到弓尖去，在弓往右面拉的时候，也要轻轻地把它往外推一点，以使弓和马子保持平行。这个动作是用下臂伸直和上臂向前推来做的。由于采用了出去的动作，手就稍稍向左倾斜，从而给弓稍稍增加了一点压力，手腕下面的轮廓稍稍向外突出一点。演奏从弓尖返回到中弓时，动作是相反的。下臂和肘部的动作要有自由舒适感。 当弓子从中弓往弓根拉时，肘部向前摆动，手自然放松下垂。在弓根的地方，手腕变成稍弯曲着的一个支点，肘部自如地吊在一边，握弓的手和弓在另一边。用这样的位置，肘部和弓子互相平衡。从中弓到弓根，弓杆应当逐渐地、稍稍地倒向指板。为此，肩部的肌肉一定要保持放松，肩部不要耸起来，上臂就可以完全自由地向前摆动。拉到弓根时，手腕过分地向横的方向弯曲，也是有害的。这种手腕的向内弯曲必然会使整个手臂变紧，妨碍整个手臂作用的发挥。 责任编辑　姜艺艺