舞台灯光设计方案.docVIP

个人采集整理仅供参照学习 1．面光依据剧场舞台的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应依据远近距离的不一样，配置不一样集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。第一道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右地址应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其光明度及换色等。 2．耳光在台口左右双侧对称设置，依据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少许配置成像灯、罗纹灯、由于耳光*观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常快要处墙壁照得很亮，影响 一些场景的气氛，因此宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。 3．脚光一般在台口外*乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。 4．远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，全部控制由追光人员操作，如不可以设专用追光室，则常常在楼座左右 双侧后区设追光灯位。文档采集自网络，仅用于个人学习 5．包厢（楼座）光，则依据剧场状况可以在包厢（楼座）左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不允许，也可以不设。文档采集自网络，仅用于个人学习 二、台口内一般分假台口侧片（左右柱光）、假台口上片（一顶吊桥）、二顶、三顶、四顶、五顶、天排、地排、左右流动、左右边光（左右吊笼），一 道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊笼等，依据舞台规模大小，有 些设施就少些，比方顶光就要依据舞台深浅，景区分布来确立几道适合。左右边光（吊笼），也要依据舞台大小，甚至投资多少来考虑设置与否。有的舞台在天 幕后还有后舞台或反投光的要求，这也要依据舞台规模、投资、和主要演出何种 剧目来考虑，若有这类可能则灯具的配置自然也应加以计划，以便配套使用。文 档采集自网络，仅用于个人学习 1．假台口侧片（左右柱光）配置聚光灯、罗纹灯、追光灯，少许的成像灯，除特别外，一般左右对称。 2．假台口上片（一项吊桥）配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、成像灯、及追光灯。 3．二顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、筒灯。 4．三顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 5．四顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 6．五顶光配置散光条灯、聚光灯、罗纹灯、回光灯、筒灯。 1/12 个人采集整理仅供参照学习 7．天排配置天排灯。 8．地排配置地排灯。 9．流动配置流动用灯架、聚光灯、罗纹灯、平光灯等。 10．左右边光（灯光吊笼）配置聚光灯、罗纹灯、成像灯、回光灯。 有的剧场舞台顶光不配置散光条灯，而改用成排的碘钨散光灯使用。 配置灯具的方式，可以依据需要加以变化的，但应试虑各种灯具的性能。使它充发散挥其功能为我所用，做到尽善尽美。文档采集自网络，仅用于个人学习 舞台灯光的构成重点 一、演出空间构成特色 建筑，雕塑，绘画是把时间，空间在平面或立体中保持相对永久的艺术。演 出艺术作为综合时间和空间艺术需要一个保持观演关系的空间--剧场或演出场所。舞台美术家在超越时空的演出中共同构成拥有声、光、色、形等多维因素的视觉和听觉的创意空间，并跟着时间，以及情节、场景的变换而持续发展。不论是戏剧情节的转折还是戏曲歌舞的表演，与此同时，演出灯光在观众视觉中或以不知不觉的方式进行光的明暗成效变化、形体空间的变化或以灯光设施自己具备的功能造成各种视觉表现成效。以塑造形象、衬着色彩、变化节奏等方式参怀演出并形成有视觉语汇的特舞台演出空间气氛，从而影响观众的情绪变化，构成情 景、演员、观众互相影响的与舞台演出内容切合的特定空间。文档采集自网络，仅用于 个人学习 1、演出空间 1）舞台 依据演出场景的特色以及剧场演播室等演出环境中发现可以利用客观条件进行灯光设计。 2）剧场、演播厅等演出空间的状况 空间环境：检查认识剧场，丈量绘制或讨取演出环境空间的平面图、剖面 图资料，剧场台口的高度、宽度、舞台深度的数据和比率尺单位。文档采集自网络， 仅用于个人学习 设施状况：吊杆的数目长度、摆列间距、序次编号、平面地址等。 用电负荷：骨干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。 2、研读剧本及创意构想 2/12 个人采集整理仅供参照学习 剧本是进行灯光设施，创作构想的依照，此中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工。 1）找出拥有代表性的人物特色、情节变化、矛盾矛盾、假想所需的环境。 2）对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行假想和定位。 3）确立与相适应的演出表现方法和表现手段。思虑用何种灯具可以创立与剧情相切合的舞台视觉成效。 4）剧本提示的场景、舞台装置。 3、时间与空间变换的表现 1）天候：日出日落、夜晚至夜晚、夜晚至拂晓、季节变化、月