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竖屏剧研究综述 近几年，平均几分钟一集的竖屏剧开始快速吸引用户的关注，在行业内掀起内容迭代的波澜。在这样的背景下，竖屏剧成为内容行业不可忽视的新形式。 1.关于竖屏剧的研究 对于竖屏剧的研究大都集中在美学范式、叙事机制、播放机制这三个方面。郭全中在2019年的《竖屏剧将是视频网站争夺的新领地》中首次明确了竖屏剧的定义，同时认为横屏与竖屏会形成良好的互补关系。杨飞的《社交网络语境下的竖屏剧叙事形态》《浅析网络竖屏剧的视听特征——以生活对我下手了为例》、 程前与赵振宇的《竖屏剧的视觉美学及其局限性探究》都探讨了竖屏剧利用竖屏 格式融合漫画元素、分切画面等形式带来的美学革新，同时也从人眼视觉局限的 角度认为竖屏剧发展有着天然的阻碍。《论竖屏网络剧的兴起、主要特征与发展 路径》中利用麦茨对于叙事的定义，综合分析了竖屏剧每集三分钟的时长是否构 成叙事的问题，同时也提出竖屏剧比同类作品更易与观众产生共鸣，但优劣明显， 创作者必须扬长避短。另外，《社交网络语境下的竖屏剧叙事形态》《融媒体时 代竖屏短片对视听传播的变革》等文章都谈及竖屏剧区别于其他同类产品在叙事 时间、叙事节奏、情节结构等方面的不同。因竖屏剧只在短视频平台或者网络视 频平台播出，在刚刚提到的论文中几乎都涉及对于竖屏剧播放机制的研究：竖屏 剧基于“Feed 流”，利用算法为用户进行推送。《论竖屏网络剧的兴起、主要特 征及发展路径》中认为“上滑换集”的收看方式中会产生类似“巴普洛夫效应” 进而让人做出持续观看行为。 综上来看，学界对于竖屏剧的研究多停留在竖屏剧的美学范式、叙事机制、与平台相关的传播机制这几方面，更多停留在对于竖屏剧的本体研究，缺乏对竖屏剧更宏观层面的把握与分析。 2、竖屏视频的研究 因竖屏剧是一个新概念，各大数据库对于竖屏剧的研究有限，但竖屏剧在一定程度上因其独特的竖屏格式而具有独特的研究价值，在此对于竖屏视频的研究进行梳理。 朱晨华、刘阳从竖屏格式出发认为竖屏影像更擅长表现的对象是人物类、景物类、建筑类。刘丹则利用克瑞斯的视觉语法理论从接触与凝视、社会距离、拍摄视角、视觉空间的位置四个方面对竖屏广告《悟空》进行分析，关注到竖屏视频所运用的俯仰拍摄视角，认为在这样垂直的变换之中暗含着视觉权力的关系。另外，从西方视觉符号学的方向性出发，关注到观众在观看竖屏视频时的视线流动方向，认为竖屏视频是一种非线性文本，为视觉主体的眼神流动提供了更加自由的空间，这一特性也更符合当下的移动互联网时代。宿志刚在《竖式观赏的勃兴：短视频竖屏与中国画竖轴共向心理与视听制作研究》中从传统中国画竖轴画幅的原因以及观赏习惯的生成出发探讨竖轴与竖屏的共向观赏心理。胡松坤谈到观看竖屏视频时，用户不必翻转屏幕，这是竖屏影像对用户需求的关照。刘涛在论文也提到竖屏是手与眼相遇的产物。《竖屏视频传播的内在机理探究——基于卡斯特尔社会认同理论》以卡斯特尔的社会认同理论为基础，探讨了视频垂直传播的内在机制，认为网络社会抵制社会认同理论的前提下，会出现一种新的认同取向。竖屏影像就是基于网络中的相互认同，形成虚拟社会中的社会认同。史文莉则着眼于竖屏视频的传播模式：平台生成式的模版化传播、“沉浸式的体验”助推形成“信息蚕房”，认为人们手指向上一滑自然地切换视频，这样的观看模式改变了人和用户的关系。 综上来看，竖屏视频的研究相比较竖屏剧来说更加深入与多元，既有基于本体对于影像、画面空间、拍摄视角、竖屏格式的研究，更着眼于内容生产角度的内在逻辑以及传播的深层机制、审美心理的探析。可见，未来竖屏视频的研究发展会更加深入。 3、关于微短剧的研究 因竖屏剧也是微短剧中的一类，因此对微短剧的研究也进行了整理。 首先是对微短剧这一新兴的内容形式的探讨。高子琪《微短剧的传播特色与潜在风险分析》提到了微短剧快餐式的内容生产模式。在2020年疫情形势严峻的情况下，资本压力剧增，低成本、小规模的短剧成为影视行业的普遍选择。另外，当下学术界也提到微短剧与电视剧、短视频的不同。吴迁提到短视频与微短剧的不同，生产制作的“专业化”是两者最重要的区别。刊登于中国广播电视学刊的《网络微剧的特色》一文汇集了多家报纸对于微短剧的探讨，其中《人民日报》认为互联网使得电视剧创作更加注重“网感”，但这并不意味着剧集内容的肤浅与低幼。其中提到，电视剧创作中的好故事+好人物的创作内核不会改变。至于“网感”的融入也是将观众的需求纳入创作考量的表现之一。《光明日报》则从微短剧中的“微”与“短”入手，认为微短剧更符合碎片化观看的需要，“剧”所代表的戏剧性也符合人们追求故事性、趣味性的心理。《北京青年报》则从制作平台方面进行分析，探讨传统网络剧平台与短视频平台创作微短剧的异同点。李军民《微短剧兴起 为传统影视剧开辟新“赛道”》中提到手机的普及是微短剧爆发的前提条件，而微