竖屏影像的观看距离、拍摄视角及空间位置的改变.docxVIP

竖屏影像的观看距离、拍摄视角及空间位置的改变 影像画面“由横到竖”不仅仅是简单的动作的变换，这一方向调整的背后是观看者观看视线的改变，为了顺应这一视线的改变，竖屏剧在持握距离、影像拍摄角度、视觉空间观看位置等多个层面也随之产生变化，这种物理层面的改变是竖屏剧竖式美学呈现的先决条件。 （一）竖屏观看距离：由远到近 竖屏剧作为在手机端竖式播放的剧集内容，其观看距离与手机的持握方式密不可分，与电影银幕、电视荧幕、电脑屏幕这类相比，手机屏幕与人眼的距离明显要近很多。同时，又因竖式播放，竖式持握手机距离与横向持握手机距离相比距离也更加近。亚里士多德认为人类的视觉活动是审美认知活动的基础。同时，不能忽视的是，视觉活动是在一定距离的基础上的，个体的审美活动也是存在一定的审美距离。沉思静观的活动中视觉距离一般较远，过近的距离会使一个人过于沉浸在视觉对象中。手机端更近的竖式持握距离，在客观上物理性消除了许多外界噪音和信息可能会造成的干扰。“距离决定了图像参与者与观看者之间的亲疏关系，亲和力也会代表一定的社会关系。亲和力会反映在镜头取景的大小中，镜头取景的画面越小，图像与观看者的亲和力就越强”。竖屏剧的近距离观看这使得观众更易产生沉浸感，视觉距离的缩小拉近了观众与影像之间的心理距离，推动了情感的共鸣以及交流感与的生成。 （二）竖式拍摄视角：从横屏到纵深 竖屏剧改变了传统影视剧所常规运用的横向构图变革为