竖屏影像的视觉美学.docxVIP

竖屏影像的视觉美学 纵览中国传统画作，虽其中不乏横轴作品，但竖幅作品仍在数量上居多，中国传统绘画作品形成的“竖式美学”，随着互联网发展到web2.0阶段以及移动终端的出现，推动了影像画框的结构性变革，原本只出现在古代画轴中的竖式画幅回归，促动了画面布局形态变迁与回归。 （一）竖屏构图，聚焦之美 在传统的影视剧与电影的发展历程中，画幅经历了从4:3到16:9、21:9的转变。在移动媒介普及之前，“横屏”是视频拍摄制作行业的主导模式。远、全、中、近、特写等景别都在横屏屏幕中得到了充分的运用，既能表现出宏大的震撼场景，又能展现人物微妙的情感表达。电视剧《人间世》在呈现下乡知青的生活时，先用大全景表现几人在冬天雪地里的背影，步履蹒跚在漫天雪地行走，下一个镜头是对脚步的特写，更进一步表现路途的遥远与艰难。 竖屏剧的垂直构图模式向中式卷轴绘画的布局进行了借鉴。主体的位置是在画幅的主体部分，而不是局限于一个地方。播放时，主体集中在屏幕的中央区域，竖幅画面只能显示横幅画面屏幕的1/3信息量，使观众的视觉更聚焦于屏幕的主体，与横屏相比，竖屏剧也更多采用了中心聚焦式镜头，主体更突出，更注重细节呈现。这意味着，在一个单一的屏幕上，人物在竖屏剧场景和近景场景中的表现将大大提高，一些人物甚至会成为“绝对主体”，这更符合人们的视觉习惯。 因此，在竖屏剧中便会更加注重特写，同时肩部以下的占比较大，人体的占比就